محسن شهمیرزادی: ابراهیم حاتمی‌کیا نه فقط فیلم‌هایش که اخبار آغاز پیش‌تولید آثارش نیز از این ظرفیت برخوردار است تا موجی را در فضای رسانه‌ای ایجاد کند. حاتمی‌کیا بعد از «به وقت شام» یک سال فرصت نیاز داشت تا به نگارش داستان فیلم جدید خود بپردازد. هم اکنون و پس از پایان نگارش فیلمنامه، تازه‌ترین اثر ابراهیم حاتمی‌کیا به مرحله پیش‌تولید رسیده است و او بار دیگر با همکاری سازمان اوج این بار بناست «خروج» را جلوی دوربین ببرد؛ فیلمی که سومین همکاری حاتمی‌کیا با اوج در دهه 90 به حساب می‌آید اما تاکنون اطلاعات دقیقی از محتوای آن توسط رسانه‌های رسمی مخابره نشده است. با این وجود بنا بر شنیده‌ها تجربه جدید حاتمی‌کیا بعد از فیلم پرچالش و دشوار «به وقت شام» که در فضایی اکشن روایت می‌شد، قصه‌ای ملتهب با مضمونی اجتماعی- اقتصادی را دنبال می‌کند که نشانگر بازگشت حاتمی‌کیا به سینمای اجتماعی بعد از تجربه دهه 80 است.
در دهه 90 با اوج
ابراهیم حاتمی‌کیا بعد از دوران پرتلاطم فیلمسازی‌اش در دهه80، دهه 90 را  با «چ» آغاز کرد. اولین تجربه همکاری او با سازمان اوج به «بادیگارد» بازمی‌گردد. بعد از آن نیز «به وقت شام» پروژه بعدی همکاری ابراهیم حاتمی‌کیا با این سازمان بود. «بادیگارد» به عنوان اثری انتقادی از شخصیت‌های دهه چهارم انقلاب سخن می‌گفت و تناقض‌هایی که فیلمساز بین آرمان خود و وضعیت موجود احساس می‌کرد؛ تناقضی که پیش از این در «آژانس شیشه‌ای» هم به چشم می‌آمد. «به وقت شام» نیز ادای دین حاتمی‌کیا به مدافعان حرم بود که می‌توان آن را به عنوان فیلمی در ژانر دفاع مقدس عصر جدید معرفی کرد. حاتمی‌کیا با وجود فشارهایی که از برخی جناح‌های سیاسی و بدنه روشنفکری سینما به خاطر همکاری با سازمان اوج تحمل کرده بود، بار دیگر نیز تصمیم گرفت سرمایه فیلم خود را از این نهاد تامین کند. وی در اختتامیه جشنواره فجر در حالی از وابستگی خود به نظام با افتخار سخن گفت که صاحبان برخی آثار با سرمایه‌های مشکوک و نامعین او را به خاطر این موضع مذمت کردند. حاتمی‌کیا در تمام این سال‌ها به عنوان یکی از جریان‌ساز‌ترین کارگردان‌های ایرانی بوده است؛ کارگردانی که به صورت میانگین هر 2 سال یک‌بار فیلم می‌سازد اما این تولیدات تا مدت‌ها به عنوان آثاری ماندگار و جریان‌ساز در سینمای ایران ایفای نقش می‌کنند.
فرزند زمانه
اگرچه جزئیات دقیقی توسط رسانه‌های رسمی پیرامون فیلم ابراهیم حاتمی‌کیا مخابره نشده، اما تاریخ فیلمسازی مهم‌ترین کارگردان سینمای بعد از انقلاب نشان می‌دهد او همواره فرزند زمانه خود بوده است. حاتمی‌کیا درحالی عمده فیلم‌هایش را جاودانه می‌سازد که در هر کدام از این آثار دغدغه روز جامعه به چشم می‌آید. این به روز ساختن اما آثار این کارگردان را تاریخ مصرف‌دار و مناسب روزمرگی نکرده است. حاتمی‌کیا در زمانه جنگ دغدغه «هویت»، «دیده‌بان» و «مهاجر» را داشت. اندکی به پایان جنگ نمانده که در «وصل نیکان» به دنبال تمایزی است که فاصله بین زندگی و جنگ را تبیین کند. «از کرخه تا راین»، «خاکستر سبز»، «بوی پیراهن یوسف»، «آژانس شیشه‌ای»، «روبان قرمز»، «به نام پدر»، «موج مرده» و... هرکدام چالش‌های رزمندگانی است که حالا به روزمرگی بازگشته‌اند. «به رنگ ارغوان»، «دعوت» و «گزارش یک جشن» نیز تجربه‌های اجتماعی صرف حاتمی‌کیا بودند که همگی در دهه 80 رقم خورد اما خود را چندان در این موضع پایدار ندید. او به «چ» بازگشت زمانی که دغدغه مذاکره در جامعه بود. «بادیگارد» دنبال شخصیت گم‌شده نظام می‌گشت و «به وقت شام» خبر از دغدغه‌ای می‌داد که سینمای ایران آن را به چشم نمی‌دید.
در آستانه ساخت «خروج»
اکنون ابراهیم حاتمی‌کیا با «خروج» در سال‌های پایانی دهه 90 ایستاده است؛ سال‌هایی که ایران بیش از هر موقعی درگیر چالش‌های اجتماعی و اقتصادی است. به نظر می‌رسد حاتمی‌کیا به عنوان فرزند زمانه خود، بنا دارد قاعده را در هم نشکند و حتی اگر از زبان تاریخ سخن می‌گوید، دغدغه‌اش دغدغه امروز باشد. دغدغه معیشت مردم بویژه اقشار مستضعف و کارگر. دغدغه معضلات اجتماعی و اقتصادی که دهه چهارم انقلاب را با چالش‌هایی عجیب و متعدد مواجه کرده است. آنطور که از اخبار برخی کانال‌های مجازی مخابره شده، حاتمی‌کیا قصه‌ای ملتهب در فضای اجتماعی را پی گرفته است؛ قصه‌ای که جزئیاتش اگرچه منتشر نشده اما برخی از شباهت آن با آژانس شیشه‌ای – در التهاب قصه- سخن گفته‌اند. با این وجود به نظر می‌رسد حاتمی‌کیا یکی از جنجالی‌ترین فیلم‌های سی‌وهشتمین جشنواره فیلم فجر را روی پرده خواهد برد. در تمام این سال‌ها ابراهیم حاتمی‌کیا ثابت کرده نگران چالش‌های امروز ایران اسلامی و فردا و نسل‌های بعدی است. از همین رو کاری تولید نمی‌کند مگر آنکه عبرتی باشد از گذشته یا دغدغه‌ای برای فردا. به همین خاطر است که حتی اگر وی فیلمی تماما اجتماعی بسازد، مخاطبانش هیچ نگرانی از دنیای خلق شده حاتمی‌کیا در آثارش ندارند؛ دنیایی که در سینمای اجتماعی ایران، جهانی سراسر سیاه، تیره و خالی از ‌امید به آینده است. حاتمی‌کیا در تمام فیلم‌هایش ادبیاتی اعتراضی و انتقادی نسبت به رویه‌های حاکمیتی رسمی کشور داشته است. در عین حال انتقاد او به تیپ‌های مختلف فکری و عقیدتی پنهان نیست. با این وجود نمی‌توان امید را از آثارش حذف کرد. هر فیلم به تناسب فضای قصه، تمام تعلیق‌ها و چالش‌ها را با «نور» و «امید» به پایان می‌رساند. برای حاتمی‌کیا و اهالی دنیای او، شهادت و از جان گذشتن در مسیر بالاترین توفیق و بهترین عنصر  امید به آینده است. از همین رو شاید ابراهیم حاتمی‌کیا بتواند با خلق «خروج» مسیرهای خروج بسیاری را روشن کند: خروج سینمای اجتماعی ایران از رئالیسم سیاه، خروج جامعه از چالش‌های اجتماعی، خروج دولتمردان از کم دردی دردمندان و خروج جشنواره فجر از رکود فیلم‌های کم‌جسارت و دغدغه‌مند امروز جامعه ایران.

فاطمه افتخاری: نام شیخ فضل‌الله نوری را دست‌کم در کتاب‌های تاریخ مدرسه‌مان خوانده‌ایم اما اگر بخواهیم از او بگوییم تمام دانسته‌های‌مان محدود به چند جمله کوتاه است؛ روایت‌های داستانی از بهترین قالب‌ها برای آشنا شدن با شخصیت‌ها و رخدادهای تاریخی. «قربانی طهران» از آن دسته رمان‌های تاریخی است که به مخاطب کمک می‌کند تا همراه با شخصیت اول قصه یعنی «هاشم» وارد دوران پر از ابهام مشروطه شود و با تردیدهای این شخصیت برای کشتن یا نکشتن شیخ فضل‌الله نوری همراه شود تا به یقین برسد. این روایت شامل فصل‌های متفاوتی است که یکی در میان در کتاب قرار گرفته است؛ فصل‌هایی با محوریت هاشم که از دید دانای کل در ایران روایت می‌شود و فصل‌هایی با محوریت علی قلی‌خان که به زبان اول شخص مفرد و در پاریس بیان می‌شود. علی قلی‌خان یکی از روسای ایل بختیاری است که در ماجرای مشروطه و پس از آن نقش اساسی در این نهضت داشته است. هرچند این فصل‌ها هرگز باهم تداخل پیدا نمی‌کنند اما حامد اشتری، نویسنده کتاب با ماجرایی در گذشته این فصل‌ها را به یکدیگر پیوند می‌زند. رمان بخوبی توانسته بود فضای غبارآلود آن سال‌ها و ماجرای شهادت مظلومانه شیخ فضل‌الله نوری را پیش چشم مخاطبانش ترسیم کند. در کنار روایت اصلی داستان، نویسنده سعی کرده نگاهی نیز به ماجرای دخالت همیشگی بیگانگان در امور داخلی ایران داشته باشد. هر چند نویسنده قصه با اضافه کردن ماجرایی عاشقانه بار عاطفی و احساسی بیشتری به متن داده اما این موضوع باعث نشده تا او بار اصلی جذابیت قصه‌اش را بر دوش روایت احساسی ماجرا بگذارد. «قربانی طهران» که با قیمت 20 هزار تومان توسط نشر معارف در سال 1398 به چاپ رسیده، دارای نثری متفاوت است که به نثر دوره قاجار نزدیک می‌شود، بی‌آنکه به تکلف و دشواری برسد. در «قربانی طهران» بویژه در فصل‌های مربوط به پاریس، مخاطب با نقطه‌چین‌هایی مواجه است که به نظر می‌رسد نویسنده آنها را به جای جملات حذف شده در ممیزی قرار داده است، حال سوال این است که نقش این نقطه‌چین‌ها در روند بازگو کردن داستان به چه میزان است؟ سوالی که تا کتاب را نخوانید نمی‌توانید پاسخی درست برای آن پیدا کنید. در بخشی از این کتاب می‌خوانیم: «شیخ رأس ساعت از  خانه خارج شد و وقایع چند روز گذشته مجدد تکرار شد. این بار اما در سلام بر شیخ پیشی گرفت. شخصی که چتر به دست در خانه ایستاده بود جلو آمد و چتر را بر سر شیخ گرفت و همگی به سوی مسجد راهی شدند. با خودش گفت: اگر درباری نبود نیاز به حمال چتر نداشت که!»

عضو شورای نظارت بر صداوسیما با اشاره به این خبر که «دولت بعد از پخش «گاندو» بخشی از بودجه صداوسیما را صفر کرده است» وعده پیگیری آن را داد. به گزارش مهر، احسان قاضی‌زاده هاشمی با انتشار متنی در صفحه رسمی خود در توئیتر نسبت به خبر منتشر شده مبنی‌بر ایجاد محدودیت مالی برای صداوسیما از طرف دولت واکنش نشان داد. قاضی‌زاده هاشمی نوشت: امروز مطلع شدم دولت به دلیل پخش سریال «گاندو» کل بودجه 3 ماهه دوم صداوسیما را صفر کرده است. ضمن پیگیری جدی این مساله در شورای نظارت، آیا رئیس‌جمهور هنوز هم می‌تواند بگوید «پناه می‌برم به خدا از بستن دهان منتقدین؟!»
گروکشی بودجه صداوسیما
در همین زمینه روز گذشته تصویری از نامه رسمی دولت خطاب به محمدباقر نوبخت، رئیس سازمان برنامه و بودجه کشور منتشر شد که حاکی از تصمیم عجیب و غیرمنطقی دولت درباره بودجه رسانه ملی بود. در متن این نامه آمده است: دستور مقام محترم ریاست جمهوری در جلسه19/4/98  هیات وزیران به شرح زیر برای اجرا ابلاغ می‌شود: «سازمان برنامه و بودجه کشور اعتبارات سازمان صداوسیمای جمهوری اسلامی ایران را پس از تایید 2 نماینده رئیس‌جمهور در شورای نظارت سازمان یاد شده تخصیص دهد.
 

مراسم رونمایی از 3 کتاب کودک و نوجوان نویسنده رمان «فرنگیس» با عنوان «گم بی»، «قلب کوچک سپهر»، «من عروسک گلهانم» در سالن امیرحسین فردی حوزه هنری برگزار شد. به گزارش «وطن امروز»، مهناز فتاحی، مدیرکل کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان استان کرمانشاه و نویسنده این سه کتاب در سخنانی گفت: «گم بی» ماجرای دختری است که در جنگ اتفاقات عجیبی را تجربه می‌کند؛ دختری که پدرش مجبور می‌شود برای نجات 4 فرزند دیگرش از نجات او بگذرد. فتاحی با اشاره به اینکه باید برای روایت ماجراهای دفاع‌مقدس برای کودکان و نوجوانان آنها را در قالب داستان قرار داد، اضافه کرد: در این صورت است که کودکان با سختی‌ها آشنا می‌شوند. کتاب «قلب کوچک سپهر» به همین دلیل در قالب داستانی ریخته شده است. هر سه کتاب برگرفته از تجربیات زندگی‌اند و ریشه در واقعیت دارند. هرکس می‌تواند قهرمان زندگی خود و هر زندگی یک داستان باشد. وی با اشاره به اهمیت استفاده از زبان داستانی در روایت کتاب‌های کودک و نوجوان توضیح داد: برخی ماجراها را نمی‌توان بیان کرد. کتاب «قلب کوچک سپهر» بیش از 300 صفحه دارد و کامل نوشته نشده است؛ زیرا کامل نوشتن آن واقعاً سخت بود. همین مقدار هم به گفته برخی خوانندگان اشک‌شان را درآورده است. کتاب‌ها شبیه واکسن تلخ و دردآورند اما مفید. 

داریوش فرضیایی از بسته شدن پرونده مجموعه «محله گل‌وبلبل»برای همیشه خبر داد. به گزارش ایسنا، وی درباره تعطیلی همیشگی این برنامه تلویزیونی گفت: کشش «محله گل‌وبلبل» تا جایی بود که در سه فصل ساخته شود و اگر ادامه پیدا می‌کرد، لوس و تکراری می‌شد. وی همچنین درباره علت تکراری بودن برنامه‌های کودک در تلویزیون اظهار داشت: باید در حوزه برنامه‌های کودک کلا بازنگری شود. حداقل در نوآوری، ابداع خلاقیت و هر چه اسمش را می‌گذاریم، باید مطابق روز جلو رفت. بچه‌های الان با بچه‌های دهه ۶۰ و حتی ۷۰ فرق می‌کنند؛ لذا باید خیلی متفاوت و به‌روز باشیم. فکر می‌کنم تلویزیون در زمینه به‌روز شدن برنامه‌های کودک حتماً باید کاری کند. از سوی دیگر حتماً باید جذب سرمایه کند. ساخت مجموعه‌های کودک بدون جذب سرمایه امکان‌پذیر نیست. این مجری درباره‌ علت کم‌رنگ شدن عموها و خاله‌ها در تلویزیون گفت: در یک دهه عمو و خاله خیلی جواب می‌داد اما قرار نیست خاله‌ها و عموها ادامه‌دار باشند. این مساله به نوع ذائقه و به‌روز بودن برمی‌گردد. شاید در دهه ۷۰، عمو و خاله واژه خوبی برای بچه‌ها بود اما من زیاد موافقِ بودن خاله و عمو نیستم، چرا که قرار نیست همه عمو و خاله شوند.

«گردان قاطرچی‌ها» کتابی برای نوجوانان است که با روایتی طنز از روزهای جنگ و نوجوانان کم سن و سالی که به جنگ می‌رفتند سخن می‌گوید. نویسنده در قالب اتفاقات خنده‌دار، وقایع دفاع‌مقدس را به صورتی دلنشین برای نوجوانان تعریف می‌کند. چاپ چهاردهم این کتاب توسط انتشارات کتابستان معرفت راهی بازار نشر شده است.
 

علی‌عسگری:
نگاه به سرمایه‌داری در سریال‌سازی‌ها تغییر می‌کند
رئیس رسانه ملی در نشست مشترک جمعی از مدیران صداوسیما با اعضای کمیسیون ویژه حمایت از تولید ملی مجلس با اعلام آمادگی رسانه ملی برای حمایت همه‌جانبه از رونق تولید، گفت: دست تمام دلسوزان حوزه اقتصاد را به گرمی می‌فشاریم و برای موفقیت آنها تلاش می‌کنیم. به گزارش «وطن‌امروز»، عبدالعلی علی‌عسگری در این نشست با تاکید بر اینکه نگاه رسانه باید توسعه‌محور و پیشرفت‌مدار باشد، اظهار کرد: برنامه‌های مختلفی نیز با همین هدف به منظور تشویق مخاطبان برای تولید، حرکت و جهاد ساخته می‌شود. وی از اصلاح نگاه به سرمایه‌داری در سریال‌‌سازی خبر داد و گفت: ما باید گونه سرمایه‌داری مطلوب اسلام را تکریم کنیم و با نگاه‌های وارداتی سوسیالیستی در پی تخریب سرمایه‌داری مشروع و قانونی نباشیم. علی‌عسگری با اشاره به تاکید مقام معظم رهبری (مدظله‌العالی) بر اقتصاد در سال‌های اخیر به راه‌اندازی شبکه «ایران‌کالا» در سال 96 برای حمایت از کالای ایرانی که شعار سال بود، اشاره کرد و گفت: ما هم‌اکنون نیاز داریم به مسائل راهبردی و کلان حوزه اقتصاد هم بپردازیم.

سفر دور دنیای انیمیشن‌های ایرانی
انیمیشن‌های ایرانی به چین، ایتالیا، روسیه، انگلستان، ویتنام، حوزه آمریکای جنوبی و آسیای جنوب شرقی می‌روند. به گزارش «وطن‌امروز»، حقوق پخش ۲۹۴۳ دقیقه انیمیشن از تولیدات مرکز پویانمایی صبا با عناوین «شکرستان»، «تندر» و «ماهی بادکنکی» برای پخش در کشور چین و انیمیشن «خال‌خالی» برای پخش در کشور ایتالیا فروخته شد. مذاکرات برای فروش حقوق پخش ۶۵۶۰ دقیقه از تولیدات مرکز پویانمایی صبا با عناوین «هالاباما»، «نازبالش»، «شکرستان»، «تندر»، «داستان‌های ریرا» و «روباه و خروس» نیز برای پخش در کشورهای روسیه، انگلستان، ویتنام، حوزه آمریکای جنوبی و حوزه آسیای جنوب شرقی در حال انجام است.

ارائه راهکار ارزان شدن فوری خانه در تلویزیون
جدیدترین قسمت از برنامه تلویزیونی «۳۶۰ درجه» به بررسی ابعاد مختلف گرانی مسکن و اجاره‌بها در ماه‌های اخیر می‌پردازد. به گزارش «وطن‌امروز»، کارشناسان حوزه مسکن راه‌های مختلفی را برای شکست قیمت مسکن و اجاره‌بها ارائه کرده‌اند که یکی از این راه‌ها وضع قوانین جدید در حوزه مالیات بر خانه‌های خالی است. بر اساس این قانون، هر مالکی که خانه خود را خالی بگذارد و باعث بروز تنش در بازار عرضه و تقاضا شود، باید مالیات خانه خالی خود را بپردازد. این قسمت از برنامه «360 درجه»، با نگاهی به بازار نابسامان مسکن، قانون مالیات بر خانه‌های خالی را زیر ذره‌بین می‌برد. «360 درجه» با تهیه‌کنندگی و کارگردانی محمدهادی نعمت‌اللهی، جمعه‌ها ساعت 21:30 از شبکه مستند سیما پخش می‌شود.


رفتارهای نژادپرستانه ترامپ باز هم دردسرساز شد
هالیوود به خشم ناشی از اظهارات دونالد ترامپ علیه 4 نماینده رنگین‌پوست و مسلمان واکنش نشان داد. به گزارش تسنیم، کریس ایونس، بازیگر مجموعه «انتقام‌جویان» در توئیتی رفتار ترامپ را «نفرت‌برانگیز و نژادپرستانه» خواند. جنل مونی نیز ابراز کرده است ترامپ می‌تواند هر کسی را در کاخ سفید به قتل برساند و خیلی راحت از کاخ بیرون رود. آوا دوورنی، کارگردان سینما با ادای احترام به زنانی که مورد اهانت ترامپ قرار گرفته‌اند گفته است «دردی در درون سردسته نژادپرستان باشید». راب راینر، دیگر فیلمساز هالیوودی نتیجه گرفته است که «غیرقابل تحمل است که ترامپ یک نژادپرست است» و حامیان او «حامیان نژادپرستی هستند». آرنولد شوارتزنگر نیز در اظهاراتی در گفت‌وگو با مجله Politico گفته است: «در این حمله ضدآمریکایی، ناعادلانه و ناصحیح آخرهفته ناامید شدم. نفرت‌انگیز است، خام و تفرقه‌برانگیز است».