گروه فرهنگ و هنر: بدون شک فیلمنامه، رکن اصلی یک فیلم داستانی، تاثیری جدی و عمیق در شکل‌گیری کیفیت یک اثر سینمایی دارد اما چه کسی شرایط نگارش یک فیلمنامه را که مهم‌ترین رکن یک اثر است، دارد؟ با توجه به وضعیت جامعه امروز و انسان معاصر که به سرعت و شتابان در مسیری تاریک و ناهموار قدم برمی‌داریم و تحولات اجتماعی با توجه به تاثیرگذاری ماهواره‌ها و اینترنت به ماه و شاید به هفته رسیده است، نگارش یک فیلمنامه و روایت یک قصه کار بسیار سختی است. در ایران و بسیاری از جوامع دیگر یک نوع سردرگمی دیده می‌شود که جامعه‌شناسان به آن تعبیر بحران هویت اطلاق می‌کنند اما در این شرایط مسؤولیت فیلمنامه‌نویس که خالق هسته اصلی یک قصه است به مراتب سخت و سخت‌تر می‌‌شود زیرا باید مطالعات  گسترده‌ای داشته باشد. نویسندگان آثار باید  به سایر علوم اشراف داشته باشند، شرایط سیاسی و اجتماعی جامعه را درک کنند، با اصول اخلاق استاندارد جامعه و معرفت‌شناسی آشنا باشند و  اشراف کاملی بر جریانات اجتماعی جامعه داشته باشند همراه با ذهنی آنالیزور و کاوشگر نسبت به تاریخ معاصر در این شرایط فیلمنامه‌نویس می‌تواند قصه‌ای را روایت کند. فیلمنامه‌نویس اگر اشراف کامل به جامعه و جریان‌های مختلف و طبقه‌ای که قرار است برای آنها قصه را روایت کند نداشته باشد قطعا در روایت یک قصه دچار مشکل خواهد شد. هرقدر یک فیلمساز خوب با گروه همکاران حرفه‌ای و مجرب هم کنار هم جمع شوند، نمی‌توانند از یک فیلمنامه که قصه خوبی را نمی‌تواند روایت کند فیلم خوب و درخور توجه بسازند. این ضعفی است که به صورت کلی در سینمای ایران دیده می‌شود.
 اما جشنواره سی و دوم...
بسیاری معتقدند برآیند کلی فیلم‌های به نمایش درآمده در جشنواره سی و دوم فیلم فجر مشکل ضعف فیلمنامه دارد اما ما در حوزه فیلمنامه‌نویسی نام‌های معتبری داریم که در فیلم‌های امسال کمتر از این نام‌ها دیده می‌شود و اکثر فیلمسازان تصمیم گرفتند نوشته‌های خود را جلوی دوربین ببرند. اگر نگاهی آماری به فیلم‌های نمایش داده شده در جشنواره فیلم فجر داشته باشیم خواهیم دید از میان 63 فیلم به نمایش درآمده در جشنواره سی و دوم فیلم فجر 39 فیلم کارگردانان نوشته‌های خود را جلوی دوربین بردند. آذر، شهدخت، پرویز و دیگران (بهروز افخمی)،  بیگانه (بهرام توکلی)، پنجاه قدم آخر (کیومرث پوراحمد)، تمشک (سامان سالور)، چ (ابراهیم حاتمی‌کیا)، چند متر مکعب عشق (جمشید محمودی)، خانه پدری  (کیانوش عیاری)، خط ویژه (مصطفی کیایی)، دلتنگی‌های عاشقانه (رضا اعظمیان)، رد کارپت (رضا عطاران)، رستاخیز (احمدرضا درویش)،  شهابی از جنس‌ نور (محمدرضا اصلانی)، شیار 143 (نرگس آبیار)، شیفتگی (علی زمانی عصمتی)، عصبانی نیستم (رضا درمیشیان)، قصه‌ها  (رخشان بنی‌اعتماد)، مردن به وقت شهریور (هاتف علیمردانی)، معراجی‌ها ( مسعود ده‌نمکی)، میهمان داریم (محمدمهدی عسگرپور)، همه چیز برای فروش (امیرحسین ثقفی)، با دیگران (ناصر ضمیری)، حق سکوت (محمد هادی نائیجی)، خانه‌ای کنار ابرها (سید‌جلال دهقانی اشکذری)، دو ساعت بعد مهرآباد (علیرضا فرید)، رنج و سرمستی  (جهانگیر الماسی)، زمستان آخر (سالم صلواتی)، سیزده (هومن سیدی)، فردا  (ایمان افشاریان و مهدی پاکدل)، فرشته‌ها با هم می‌آیند (حامد محمدی)، لامپ 100  (سعید آقاخانی)، ملبورن (نیما جاویدی)، ناخواسته  (برزو نیک‌نژاد)، بازگشت (علی قوی تن)، جینگو (تورج اصلانی)، گنجشکک اشی‌مشی  (نیکخواه آزاد، غلامرضا رمضانی و مسعود کرامتی)، سیاوشان  (محمدعلی سجادی)، شب، بیرون (کاوه سجادی حسینی)، ماهی و گربه  (شهرام مکری ) و دختر مادر دختر (پناه‌برخدا رضایی)  از این دست فیلم‌ها هستند. بسیاری معتقدند تعدادی کثیری از این فیلم‌ها از ضعف فیلمنامه رنج می‌برند و اگر فیلمسازان فیلمنامه‌هایشان را به فیلمنامه‌نویسان معتبر برای نگارش  ارائه می‌کردند شاید نقاط ضعف فیلمنامه با همفکری و تعامل برطرف می‌شد. در میان این آثار شاهد فیلمسازان مطرحی هستیم که نوشته‌های خود را به فیلم تبدیل کردند و ضعف فیلمنامه در آثارشان دیده می‌شود. در فیلم‌های به نمایش درآمده در بخش‌های مختلف جشنواره فیلم فجر در 15 اثر، کارگردان به همراه یک نویسنده نگارش فیلمنامه را بر عهده داشته و بعد از نگارش اثر را به زبان سینما ترجمه کرده است که در این میان نیز چهره‌های مطرحی چون مسعود کیمیایی و داریوش مهرجویی دیده می‌شوند. از آن جمله می‌توان به آرایش غلیظ (حمید نعمت‌الله و هادی مقدم‌دوست)، اشباح (داریوش مهرجویی و وحیده محمدی‌فر)، امروز (سیدرضا میرکریمی و شادمهر راستین)، انارهای نارس (مهدی تراب‌نیا و مجیدرضا مصطفوی)، زندگی جای دیگری است  (منوچهر هادی،  پدرام کریمی و بابک کایدان)، فصل فراموشی فریبا (علی اصغری و عباس رافعی)، کلاشینکف (سعید سهیلی و مهدی محمدنژادیان)، متروپل  (مسعود کیمیایی و عبدالرضا منجزی)، خانوم  (تینا پاکروان و لیلا لاریجانی)، روزگاری عشق و خیانت (داوود بی‌دل و  روح‌الله شمقدری)، عاشق‌ها ایستاده می‌میرند (شهرام مسلخی و فرهاد طب‌نوری)، یک تراژدی (رضا کریمی، آزیتا موگویی، مهدی سجاده‌چی و خشایار الوند)، بیداری برای سه روز (مسعود امینی تیرانی، مهدی جعفری و منصور براهیمی)، دربست آزادی (مهرشاد کارخانی و مجید رحیمیان) و روایت ناپدید شدن مریم (محمدرضا لطفی و  امیر نوروزخانی) اشاره کرد. در این میان برخی آثار محصول کارشان تحت عنوان فیلمنامه با ضعف‌های آشکاری روبه‌رو است که با توجه به سوابق این افراد در این حوزه  حیرت‌انگیز است.  فیلم‌هایی نیز در جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد که کارگردان به یک فیلمنامه‌نویس اعتماد کامل داشته و فیلمنامه فرد دیگری را به تصویر درآورده است که تعداد این آثار به مراتب پایین‌تر است و از 63 فیلم نمایش داده شده در جشنواره  9 اثر را به خود اختصاص داده‌اند  که می‌توان به برف (حسین مهکام)، زندگی مشترک آقای محمودی و بانو ( علی طالب‌آبادی)، طبقه حساس (پیمان قاسم‌خانی)، خوابزده‌ها  (لیلا لاریجانی و رحمان سیفی‌آزاد)، ارسال یک آگهی تسلیت به روزنامه (ابراهیم ابراهیمیان و سارا سلطانی)، پایان خدمت  (بهروز افخمی)، پنج ستاره (علی‌اکبر قاضی‌نظام)، سایه روشن ( امیر افشار) و سرزمین رها  (خزر مهرانفر) اشاره کرد.  شاید اگر فیلمنامه‌نویسان و کارگردانان  بیش  از پیش به فیلمنامه توجه داشتند برخی از بهترین فیلم‌های جشنواره سی و دوم از مشکل فیلمنامه رنج نمی‌بردند و محصول کارهای کارگردانان بزرگ با ضعف‌های آشکار و فاحش روبه‌رو نمی‌شد.  
روشنفکران از جامعه عقب مانده‌اند!
مینو فرشچی در گفت‌وگویی که بعد از جشنواره با مشرق داشت، تاکید کرد:  به نظر می‌رسد کسانی که در حال حاضر مشغول فیلم ساختن و نوشتن فیلمنامه هستند، هیچ تصوری از سینما ندارند. همه چیز را از تلویزیون یاد گرفته‌اند. قاب تصویری که در ذهنشان شکل گرفته به اندازه مدیوم تلویزیون است و نه پرده سینما! از بین فیلم‌هایی که ماحصل کار بزرگان بود، فیلمنامه آقای میرکریمی خیلی موارد فاحشی داشت که ایجاد سؤال می‌کرد. مثلا اینکه چرا کاراکتری که آقای پرستویی نقش آن را ایفا می‌کرد با کمی لنگیدن می‌خواهد به ما القاء کند که این پرسوناژ بازمانده جنگ است. آیا مقصود نویسنده این بود که بازماندگان جنگ به این روز افتاده‌اند که توی سرشان هم بزنی چیزی نمی‌گویند؟ وی در ادامه درباره نگارش فیلمنامه توسط بزرگان سینما گفت: بزرگان سینما خیلی از جامعه فاصله گرفته‌اند. بر‌ سخن اخیر دکتر شایگان تأکید می‌کنم که گفتند: روشنفکران از جامعه عقب مانده‌اند! از بس توی خانه می‌نشینند و از جامعه می‌گریزند و با بافت اجتماعی ارتباطی ندارند آثارشان به این سطح منفعل کنونی رسیده است. هر سال با بودجه‌های کلان فیلم می‌سازند و اصلا لزومی نمی‌بینند بروند و ببینند در جامعه چه می‌گذرد، هیچ ارتباطی با جامعه ندارند و مجبورند به‌‌ همان تجربیات قبلی خودشان رجوع کنند. آقای حاتمی‌کیا مجبور است باز هم فیلم جنگی بسازد، خوب هم می‌سازد چون آن مسائل را دیده است ولی احتمالا ارتباطش با جامعه امروز بسیار کم شده است. به بقیه هم که نگاه کنید مثلا خانم بنی‌اعتماد را می‌بینید که مجبور است به فیلم‌های قبلی‌اش رجوع کند چون دیگر ارتباطی با جامعه ندارد و مجبور است به قهرمانان قدیمی‌اش بازگردد. فیلم آقای کیمیایی را ببینید، باز هم یک فیلم قدیمی است که از روی دست خودش بازنویسی شده است. ایشان فیلمساز بسیار پرقدرتی است اما قهرمانانش‌‌ همان قهرمانان قدیمی هستند. لات جوانمرد، زنی که آب توبه به سرش ریخته‌اند و...
 در میان آثار بزرگان جشنواره فیلم فجر اگر نگاه دقیقی داشته باشیم خواهیم دید برخی از این دوستان در دوران گذشته باقی مانده‌اند و از زندگی روزمره مردم به دلیل  سن و سال یا توان مالی فاصله گرفته‌اند و ارتباطشان  با بدنه اجتماع قطع شده است  از سوی دیگر این افراد قصد دارند برای نسلی صحبت کنند که بمباران اطلاعات می‌شوند و بحران‌های اجتماعی را پشت سر می‌گذارند. بضاعت سینمای ایران با توجه به آشنایی و تسلط فیلمنامه‌نویسان به تکنیک‌های روایت و پرداخت قصه‌ها بیش از آن چیزی است که دیده می‌شود. با این اوصاف مشکل کجاست؟ شاید یکی از دلایل عدم توجه کارگردانان صاحبنام به فیلمنامه‌نویسان مطرح سینمای ایران و عدم استفاده از تجربیات و تخصص آنها باشد.
کارگردان‌ها خود را همه‌کاره سینما می‌دانند
جمعه شب گذشته بحث فیلمساز مولف به برنامه هفت کشیده شد و دوباره برنامه هفت به سخنان حساسیت‌برانگیز مهدی سجاده‌چی واکنش نشان داد و برای لحظاتی برنامه قطع شد و کلام بخوبی در این بحث منعقد نشد. سجاده‌چی در این برنامه گفت: قدوقواره سینمای ایران به قدوقواره کارگردانان نزدیک است. اگر جشنواره فجر نسبتی با جشن ملی نداشته باشد بیشتر به دلیل حرمت آن است. مسؤولیت فیلمنامه به عهده کارگردانان است و بیشتر فیلمنامه‌های جشنواره امسال را کارگردانان نوشته‌اند و به ندرت در فیلم‌ها نام فیلمنامه‌نویس وجود داشت. سجاده‌چی ادامه داد: این چه تصوری است که باید یک نفر بنشیند و یک فیلمنامه فوق‌العاده بنویسد و در ازای آن چه پاداش مادی و معنوی دریافت کند؟ معمولا همه برای خودشان در حوزه سینما حقوق مادی و معنوی قائل می‌شوند اما وقتی بحث به سینما می‌رسد همه سعی می‌کنند قضیه را در زمان تولید و زمان‌های دیگر کمرنگ کنند. آیا فارابی نمی‌تواند پول‌هایی که در اختیار تهیه‌کننده و کارگردان قرار می‌دهد، به فیلمنامه‌نویس بدهد؟ در حال حاضر فیلمنامه‌نویس انگیزه معنوی برای نوشتن ندارد. به عنوان یک فیلمنامه‌نویس بر مبنای یک ایده مرکزی فیلمنامه می‌نویسم و حوادث را براساس اینکه بتوانم این ایده را ادامه بدهم کنار هم می‌چینم. این فیلمنامه‌نویس یادآورشد: فیلمنامه زمانی که وارد حوزه تولید می‌شود، اهمیت پیدا می‌کند و قبل از آن مثل جسم بی‌جانی است که قرار است به وسیله کارگردان روح در آن دمیده شود. اولین اتفاقی که بعد از تقدیم فیلمنامه به حوزه تولید می‌افتد این است که کارگردان اصلا ایده مرکزی را قبول ندارد و می‌خواهد براساس ایده خودش فیلم بسازد و قطعا به داستان اصلی ربطی ندارد. دومین مسأله این است که بیشتر کارگردانان ما این عادت را ندارند که بتوانند نوشته‌های دیگران را تصحیح کنند. مهم‌ترین توانایی برای یک کارگردان داشتن ذهن بصری برای انتقال به دیگران است و اگر صحبتم درست باشد به این معناست که کارگردان توانایی کارگردانی ندارد. بحث مؤلف بودن جداست اما حتی گاهی کارگردان می‌خواهد فیلمنامه خودش را برای دیگران تعریف کند و نمی‌تواند فیلمنامه دیگران را تعریف کند. کارگردان‌های کوچک و بزرگ خود را همه‌کاره سینما می‌دانند.
امسال فیلمنامه‌های بد زیادی در جشنواره فجر داشتیم
سجاده‌چی با اشاره به کم بودن فیلمنامه خوب در فجر توضیح داد: قبول دارم که امسال فیلمنامه‌های بد زیادی در جشنواره فجر داشتیم اما به این معنی نیست که فیلمنامه‌نویسان بدی داریم، بنابراین شرایط مادی را کنار گذاشتیم. باید این اتفاق بیفتد که افراد زیادی وارد این حرفه شوند و حظ معنوی نصیبشان شود و از میان آنها تعدادی فیلمنامه‌نویس متوسط وارد کار شود که صرفا مهندس فیلمنامه‌نویسی شوند و بتوانند برای سینمای جریان اصلی و تجاری فیلمنامه‌های استاندارد بنویسند و بعدا تعداد بسیار کمتری بتوانند الهام‌بخش و جریان‌ساز شوند و بتوانند فیلمنامه‌هایی بنویسند که بدنه سینمای تجاری ما بتواند به آنها تکیه کند. این فیلمنامه‌نویس ادامه داد: من با کارگردانان مشکلی ندارم اما اندازه و وجب سینمای ایران کارگردان است و تعداد کارگردانان روز به روز در حال افزایش است. یک فیلمساز جوان به اندازه یک استاد درباره فیلمنامه ادعا دارد. فرهنگ ما شفاهی بود و تکنولوژی از غرب وارد کشور شده است و چه طور ممکن است فرهنگی که بیش از 3 هزار سال بر تقدس کلمه استوار بوده، نتواند فیلمنامه‌نویس خوب تربیت کند؟ سجاده‌چی یادآور شد: فیلمنامه ما از مرحله تولید به بعد لنگ می‌زند و تولید هم فاقد یک سیستم برنامه‌ریزی شده است. فیلمنامه‌نویسی مثل انداختن ماهی در قلاب نیست که بگوییم یک فیلمنامه خوب به دست آوردیم. مشکل این است که ما می‌خواهیم سینمایی داشته باشیم که بتواند اهدافی را پیگیری کند و اگر معضل اجتماعی داریم، سینما باید بتواند هنگام ورود به آن به این مسأله کمک کند. ما باید سیستمی برای تقویت بنیه فیلمنامه‌نویسان داشته باشیم که تا زمان پایان تولید ادامه پیدا کند. آیا مردم راضی هستند که پولشان صرف محصولی شود که بازدهی نداشته باشد؟ سخنان سجاده‌چی باز هم به مخاطبان و علاقه‌مندان سینما یادآوری کرد به جای ارزشگذاری و اصالت بی‌معنای تهیه‌کنندگان، نهاد‌های تولید‌کننده فیلم باید در‌های خود را برای ورود استعدادهای تازه باز بگذارند و بودجه‌های دولتی صرف ماجراجویی تهیه‌کنندگان نشود.

در آیین اختتامیه نهمین جشنواره بین‌المللی فیلم‌های ۱۰۰ ثانیه‌ای، جایزه بزرگ جشنواره به فیلمی با عنوان «مالکیه» از محمدباقر شاهین‌ور رسید که درباره مظلومیت و کشتار ۶ نفر از خانواده‌ای در روستای مالکیه شهرحلب سوریه ساخته شده است. در ابتدای مراسم اختتامیه نهمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم صدثانیه‌ای، آثار برگزیده در بخش سینمای اخلاق معرفی شد. لوح تقدیر، تندیس جشنواره و جایزه نقدی به مبلغ 40 میلیون ریال برای بهترین کارگردان فیلم‌ اولی‌های امسال با موضوع اخلاق به فیلم «حق سکوت» به کارگردانی هادی نائیجی اهدا شد. لوح تقدیر، تندیس جشنواره و جایزه نقدی به مبلغ 40 میلیون ریال به بهترین فیلمنامه‌نویسی فیلم‌های اولی امسال با موضوع سینمای اخلاق برای فیلم «فرشته‌ها با هم می‌آیند» به فیلمنامه حامد محمدی اهدا شد. در بخش دیگر این مراسم جوایز ویژه دبیرخانه شورای فرهنگ عمومی در سه بخش فیلم‌های داستانی، پویانمایی و مستند به برگزیدگان اهدا شد. در بخش داستانی فیلم صدثانیه‌ای «درنگ» به کارگردانی سید محمدرضا خردمندان از تهران تعلق گرفت. دیگر اثر برگزیده در بخش داستانی به فیلم صدثانیه‌ای «کارنامه» به کارگردانی سیدسعید راستی از تهران تعلق گرفت. در بخش پویانمایی اثر برگزیده به فیلم «صدای جاده» به کارگردانی برزان رستمی از کردستان اهدا شد. از دیگر فیلم‌های برگزیده در بخش پویانمایی اثر صدثانیه‌ای «هویت» به کارگردانی امیرحسین نجیمی از اصفهان بود. آخرین بخش از جوایز ویژه دبیرخانه شورای فرهنگ عمومی در بخش مستند به فیلم «تشکر» به کارگردانی محمد پایدار از تهران تعلق گرفت.
  آثار برگزیده در بخش مستند
دیپلم افتخار و جایزه نقدی به مبلغ 20 میلیون ریال به حامد بقائیان از یزد برای ساخت فیلم «لحظه قطعی» اهدا شد. دیپلم افتخار، تندیس جشنواره و جایزه نقدی بهترین فیلم مستند به مبلغ 50 میلیون ریال به مهدی فلامرزی از فارس برای فیلم «شیر» اهدا شد.
 آثار برگزیده در بخش پویانمایی
دیپلم افتخار و جایزه نقدی به مبلغ یک میلیون ریال به فیلم «کمک» به کارگردانی مهناز یزدانی از اصفهان اهدا شد. دیپلم افتخار و جایزه نقدی به مبلغ 20 میلیون ریال به ساره شفیع‌پور از تهران برای فیلم «دختر و درخت» اهدا شد. دیپلم افتخار، تندیس جشنواره و جایزه نقدی به مبلغ 50 میلیون ریال برای بهترین فیلم پویانمایی به سیدمحمدرضا خردمندان از تهران برای فیلم «پدر» اهدا شد.
 آثار برگزیده در بخش داستانی
دیپلم افتخار و جایزه نقدی به مبلغ 20 میلیون ریال به محمدوحید عابدینی از قم برای فیلم «مثبت بی نهایت» اهدا شد. دیپلم افتخار و جایزه نقدی به مبلغ 20 میلیون ریال برای فیلم «زندگی» به قاسم شیشه‌گری از تهران تعلق گرفت. دیپلم افتخار و جایزه نقدی به مبلغ 20 میلیون ریال به فیلم «از جنس همسایگی» به کارگردانی جمیل عامل صادقی از خراسان رضوی اهدا شد. دیپلم افتخار، تندیس جشنواره و جایزه نقدی بهترین فیلم داستانی با مبلغ 50 میلیون ریال به فیلم «با من حرف بزن» ساخته علیرضا احمدی از تهران اهدا شد.
 آثار برگزیده در بخش ویژه دبیر هنری
لوح تقدیر و جایزه نقدی به مبلغ 20 میلیون ریال به پیام شادنیا از بوشهر برای فیلم «سیمخانه» اهدا شد. لوح تقدیر و جایزه نقدی به مبلغ 20 میلیون ریال به نیما قپانوری از تهران برای فیلم داستانی «گذشت» تعلق گرفت.
 بهترین فیلم از نگاه تماشاگران
لوح تقدیر و جایزه نقدی به مبلغ 20 میلیون ریال به سیدعلی سجادی از تهران برای فیلم «سیاست» اهدا شد.
 جایزه بزرگ جشنواره
دیپلم افتخار، تندیس جشنواره و جایزه نقدی بهترین فیلم جشنواره به مبلغ 70 میلیون ریال به محمدباقر شاهین‌ور از تهران برای مستند «مالکیه» اهدا شد. جایزه بزرگ جشنواره به فیلمی با عنوان «مالکیه» از محمدباقر شاهین‌ور رسید که درباره مظلومیت و کشتار 6 نفر از خانواده‌ای در روستای مالکیه شهر حلب سوریه ساخته شده است.
 جایزه مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی
همه آثاری که در بخش‌های مستند، داستانی و پویانمایی و جایزه بزرگ جشنواره حائز دریافت جایزه شده‌اند از جایزه حمایتی مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی برای تولید فیلم کوتاه بعدی هر کدام به مبلغ 50 میلیون تومان برخوردار خواهند شد. مراسم پایانی این جشنواره با حضور محسن مومنی شریف رئیس حوزه هنری، محمد حمزه‌زاده معاون هنری و رئیس جشنواره‌های حوزه هنری، محمدمهدی طباطبایی‌نژاد دبیر هنری جشنواره و مدیر مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی، علی قربانی دبیر اجرایی، سهیل جهان بیگلری رئیس سازمان توسعه سینمایی سوره، شاه‌مرادی دبیر شورای فرهنگ عمومی و حبیب‌الله ایل‌بیگی مدیرعامل انجمن سینمای جوان و جمعی از هنرمندان، فیلمسازان و منتقدان سینما برگزار شد.
 

 «رستاخیز» با نظر مورخ اصلاح می شود
حجت‌الله ایوبی، رئیس سازمان سینمایی در حاشیه مراسم اختتامیه بخش تجلی اراده ملی سی و دومین جشنواره بین‌المللی فیلم فجر به سوالات خبرنگاران پاسخ داد. وی درباره نظر صریح سازمان سینمایی در رابطه با «رستاخیز» گفت: سازمان نظری درباره فیلم «رستاخیز» نداشته و معتقد است در این زمینه نظر علما و مراجع تقلید باید تامین شود، درباره فیلم نکات و ملاحظاتی بود که آقای درویش و دوستانشان آن را جمع‌آوری کردند و اعمال خواهند کرد. همچنین این اصلاحات قرار است زیر نظر یکی از مورخان برجسته تاریخی صورت گیرد. رئیس سازمان سینمایی درباره فیلم سینمایی «عصبانی نیستم!» گفت: «عصبانی نیستم!» سرنوشت نامعلومی ندارد و رضا درمیشیان همکاری خیلی خوبی در این زمینه داشته است. ما نمی‌خواهیم در حال حاضر فیلم‌هایی نمایش داده شود که فضای جامعه را ملتهب کند و سینماگران نیز همین را می‌خواهند. درمیشیان نیز در این زمینه نهایت همکاری را با ما کرده است. فیلمی که در حال حاضر آماده است یک فیلم کاملا اجتماعی است.
وی در بخشی دیگر از صحبت‌های خود توضیح داد: می‌خواهم قبل از عید سیاستگذاری لازم برای جشنواره سی و سوم انجام شود. این یک جشنواره با عمر بیشتر از 30 سال است و نقاط قوت و ضعف فراوان دارد که باید آن را برطرف کنیم. ما برای جشنواره سال آینده مهلتی را که برای ارسال آثار اعلام خواهد شد، تمدید نمی‌کنیم و من از همین الان این مساله را اعلام می‌کنم که فیلم‌هایی که به این تاریخ نرسیدند، دیگر در جشنواره حضور نخواهند داشت. برای جشنواره فجر برنامه‌ریزی دقیقی داریم و تلقی من این است که دبیر جشنواره باید در جریان همه تولیدات سینمایی باشد و همه فیلم‌ها را ببیند. ایوبی درباره حضور سینماگران در جشنواره‌های خارجی گفت: با حضور سینمای ایران در جشنواره‌های خارجی کاملا موافقم و از سوی دیگر باور دارم که هیچ فیلمسازی نباید به امید جشنواره‌های خارجی و برای جشنواره‌های خارجی فیلم بسازد، به طور طبیعی اگر در این فرآیند فیلمی در جشنواره‌ای خارجی مورد استقبال قرار گرفت از این تریبون استفاده کنیم، برای اینکه در چنین جشنواره‌هایی اگر یک فیلم با استقبال منتقدان و داوران مواجه شود، تمام دنیا از آن با خبر شده و این خبر به نفع جمهوری اسلامی ایران است. وی در پاسخ به این سوال که علیرضا رضاداد، دبیر سی و سومین جشنواره بین‌المللی فیلم فجر، مجری طرح پروژه «حضرت محمد(ص)» است و همین مساله سبب می‌شود این فیلم در بخش مسابقه شرکت نکند، بیان کرد: باید ببینیم تا سال آینده چه اتفاقی رخ می‌دهد. هنوز فکری در این زمینه نداشته‌ایم اما رضاداد، دبیر جشنواره سی و سوم خواهد بود. بحث این بود که جشنواره‌ها در بنیاد فارابی باشد یا دائمی کردن دبیرخانه جشنواره فجر که داریم به این سمت می‌رویم. رئیس سازمان سینمایی در پاسخ به این سوال که «آشغال‌های دوست‌داشتنی» اکران خواهد شد یا خیر، گفت: سازمان سینمایی هر هفته پنجشنبه‌ها برنامه اکران فیلم‌ها را در دستور کار خود قرار داده که فیلم سینمایی «آشغال‌های دوست‌داشتنی» نیز در همین روزها و در این برنامه اکران خواهد شد.

اعضای شورای راهبردی شبکه تماشا معرفی شدند
با حکم معاون سیما اعضای شورای راهبردی شبکه تماشا برای مدت 2 سال معرفی شدند. با هدف تقویت جنبه‌های محتوایی و هنری، علی دارابی (معاون سیما) آقایان حسین تقی‌پور، بهروز مفید، علی‌اکبر محمودی مهریزی، غلامعلی رمضانی، حجت‌الاسلام والمسلمین حسین محمدیان و رضا انصاریان را به عنوان اعضای شورای راهبردی شبکه تماشا معرفی کرد. معاون سیما در حکم انتصاب اعضای شورای راهبردی شبکه تماشا طراحی کنداکتور جذاب و بهره‌گیری هوشمندانه از آرشیو و ظرفیت‌های موجود را از اولویت‌های کاری شورا دانست.

فیلمبرداری «ما متهم‌ایم» پایان یافت
محسن علی‌اکبری، تهیه‌کننده «ما متهم‌ایم» از پایان مراحل فیلمبرداری فیلم سینمایی «ما متهم‌‌ایم» خبر داد و گفت: آخرین مرحله فیلمبرداری این پروژه در شمال کشور انجام و تدوین فیلم آغاز شد. محسن علی‌اکبری، تهیه‌کننده  در گفت‌وگو با خبرنگار تسنیم، از پایان مراحل فیلمبرداری فیلم سینمایی «ما متهم‌ایم» خبر داد و گفت: آخرین مرحله فیلمبرداری این پروژه در شمال کشور انجام و تدوین فیلم آغاز شد. تدوین این فیلم سینمایی را حسن حسن‌دوست انجام می‌دهد. اولین فیلم بلند سینمایی حامد امرایی در حین مراحل فیلمبرداری از «ما همه گناهکاریم» به «ما متهم‌ایم» تغییر نام داد. به دلیل منابع مالی و فیلمنامه، فیلمبرداری این پروژه با وقفه‌ای دوماهه همراه بود ولی از اواخر بهمن ماه ادامه فیلمبرداری شروع شد.

«شیار 143» رکورددار دریافت جایزه بخش تجلی اراده ملی فجر شد
اختتامیه بخش تجلی اراده ملی عصر جمعه (۹ اسفند) در تالار ایوان شمس برگزار شد و سازمان‌ها و نهادهای حاضر در این بخش برگزیدگان خود را معرفی کردند. در این مراسم فیلم سینمایی «شیار 143» به کارگردانی نرگس آبیار و تهیه‌کنندگی محمدحسین قاسمی و ابوذر پورمحمدی با دریافت 7 جایزه رکورددار دریافت جوایز این بخش شد. همچنین فیلم سینمایی «چ»‌به کارگردانی ابراهیم حاتمی‌کیا و تهیه‌کنندگی بنیاد سینمایی فارابی موفق به دریافت 3 جایزه شد و فیلم‌های «رستاخیز» به کارگردانی احمدرضا درویش و تهیه‌کنندگی تقی علی‌‌قلی‌زاده، «میهمان داریم» به کارگردانی محمدمهدی عسگرپور و تهیه‌کنندگی منوچهر محمدی و فیلم سینمایی «امروز»‌ به تهیه‌کنندگی و کارگردانی سیدرضا میرکریمی هر کدام موفق به دریافت 2 جایزه از این مراسم شدند. همچنین فیلم‌های «روزگاری عشق و خیانت»، «سیزده»، «چند مترمکعب عشق»، «لامپ 100»، «قصه‌ها»، «با هم می‌آیند»،« حق سکوت» و فیلم مستند «ساعت صفر» نیز هر کدام یک جایزه از مراسم تجلی اراده ملی دریافت کردند.
نرگس آبیار:  نمی‌دانم حاتمی‌کیا باید تاوان چه چیزی را پس دهد؟
در اختتامیه بخش تجلی اراده ملی
سی و دومین جشنواره فیلم فجر، نرگس آبیار کارگردان شیار143 که موفق به دریافت
7 جایزه از اختتامیه تجلی اراده ملی شد، گفت: این تشویق‌ها خیلی خوب است ولی نباید به شکلی شود که در یک مسیر به‌خصوص ادامه بدهم، قطعا کار جنگ خواهم کرد اما لزوما کار بعدی من نخواهد بود و ممکن است در ژانرهای دیگری تجربه داشته باشم اما دفاع مقدس مساله‌ای نیست که نادیده بگیریم.نرگس آبیار؛ کارگردان شیار۱۴۳ که شب گذشته موفق به دریافت 7 جایزه از اختتامیه تجلی اراده ملی شد در حاشیه این مراسم درباره این جوایز به سینماپرس، گفت: خیلی خوشحالم که این اتفاقات خوب افتاده است و از همه مهم‌تر خیلی خوشحالم که داوران مربوط به سازمان‌ها و نهادها وقتی فیلمی را به این شکل تشویق می‌کنند مردم را به سمت محتوا یا ساختاری سوق می‌دهند که مدنظرشان است. وی افزود: امیدوارم این حمایت‌ها در عرصه سرمایه‌گذاری فیلم‌ها هم ادامه داشته باشد و از فیلمی که احساس می‌کنند فیلمنامه، گروه تولید و کارگردان مورد اعتماد دارد حمایت مالی هم انجام دهند. آبیار درباره ادامه مسیر فیلمسازی‌اش بعد از موفقیت «شیار ۱۴۳» گفت: فکر می‌کنم باید کار خودم را ادامه بدهم، این تشویق‌ها خیلی خوب است ولی نباید به شکلی شود که در یک مسیر به‌خصوص ادامه بدهم، قطعا کار جنگ خواهم کرد اما لزوما کار بعدی من نخواهد بود و ممکن است در ژانرهای دیگری تجربه داشته باشم اما دفاع مقدس مساله‌ای نیست که نادیده بگیریم و نگاه زنانه در کارهای بعدی‌ام ادامه خواهد داشت. وی درباره واکنش‌های منفی که این روزها به ابراهیم حاتمی‌کیا می‌شود، خاطرنشان کرد: من نمی‌دانم آقای حاتمی‌کیا باید تاوان چه چیزی را پس دهد، آقای حاتمی‌کیا از فیلمی حمایت کردند همانطور که این تعداد نهاد و سازمان‌ها از آن حمایت کردند و نمی‌دانم چرا این ماجراها باید کش پیدا کند و درباره صحبت‌های ایشان موضع‌گیری شود. آبیار در پایان خاطرنشان کرد: هرکسی می‌تواند نظر خودش را نسبت به جشنواره و مسائل مختلف جامعه مطرح کند و من نیازی نمی‌بینم که درباره صحبت‌های کسی این همه واکنش نشان دهیم.

استقبال از اکران دانشگاهی فیلم «چ»
تقاضای ۳۰۰ دانشگاه برای اکران فیلم ده‌نمکی
در حالی اکران دانشگاهی فیلم سینمایی «معراجی‌ها» آغاز شده که تاکنون بیش از ۳۰۰ دانشگاه تقاضای اکران این فیلم را کرده‌اند. سیدعلیرضا فخارزاده، مدیر اکران بخش جانبی فیلم «چ» و «معراجی‌ها» گفت: از اول اسفندماه، اکران دانشگاهی و مراکز فرهنگی کشور آغاز شده که با استقبال بسیار زیادی از سوی دانشگاه‌های مختلف در سراسر کشور مواجه شده‌ایم. وی در گفت وگو با فارس افزود:تا روز سه‌شنبه 6 اسفند، 49 مرکز مختلف دانشگاهی تقاضای خود را ثبت و ارائه دادند که از روز چهارشنبه با موج عظیمی از تماس‌ها مواجه شدیم که تا این لحظه این تعداد به بیش از 300 مجموعه رسیده که همچنان این رقم در حال افزایش بوده و حتی تا اردیبهشت سال 93 نیز ثبت درخواست داشته‌ایم. فخارزاده درباره علت این استقبال گفت: دانشجویان و مراکز فرهنگی بخوبی با این اثر ارزشمند ابراهیم حاتمی‌کیا ارتباط برقرار کرده‌اند و این حرکت، نشانگر درک عمیق از پیام‌های خوب فیلم «چ» است. وی همچنین اعلام کرد: طبق هماهنگی با موسسه فیلمیران، اکران بخش جانبی و دانشگاهی فیلم سینمایی معراجی‌ها به کارگردانی مسعود ده‌نمکی از 10 اسفند در سراسر کشور آغاز خواهد شد.