مرتضی اسماعیل‌دوست: از روز چهارشنبه هفته گذشته فیلم «اژدها وارد می‌شود» وارد چرخه اکران شده و تصویری از پوستر آن بر سردر سینماهای کشور درآمده است. در این میان جدا از نقد و نظری که به لحاظ فنی بر فیلم ساخته‌شده توسط مانی حقیقی می‌توان داشت، موضوعی که بیش از خوب، بد، زشت(!) بودن این اثر قابل تامل خواهد بود، رویش انواع نوشته‌ها و اظهارنظرهایی است که در این چند روزه شاهدش بودم، چنانکه گاه برخی نظرات عنوان شده چنان مبهوت‌کننده به لحاظ خام‌دستی است که آدمی حیران می‌ماند افراد با چه اعتماد به نفس کاذبی به نشانه‌های غریب وارد شده بر این اثر گام نهاده‌اند؟ و سینما چقدر مظلوم واقع شده و برای بسیاری همچون خوردن راحت‌‌الحلقوم(!) بوده که با هر دریچه بی‌خردانه‌ای با آن برخورد می‌کنند.
توجه به این مساله جدا از فاصله عمیق میان نقادی با آگاهی در کشورمان که نزد بسیاری از اهالی مطرح رسانه‌ای هم قابل رصد است، می‌تواند به عنوان خطری مهم در بازتابش مصنوعی نقطه نظرات در سطح جامعه قلمداد شود، چنانکه با وجود فضای نامحدود مجازی و تاثیری که چنین نوشته‌های آبکی(!) در اذهان عمومی خواهد داشت، ناگهان درمی‌یابیم که موجودی ناقص‌الخلقه تبدیل به طاووسی خوش آب و رنگ نزد همگان شده و فضایی خاطرخواهانه از آن شکل می‌گیرد! اگر چه اصولا موضوع شناسایی مخاطب از نوع ایرانی فراتر از هرگونه برداشت زودبازدهی است و پرفروش شدن آثار سینمایی هم نمی‌تواند چندان تابع هرم تحلیلی مشخصی باشد، به نحوی که در عین حال که فیلم کمدی و سخیف مانی حقیقی با نام
«50 کیلو آلبالو» به فروشی آنچنانی می‌رسد، فیلم پیچیده و تا حدی فلسفی «اژدها وارد می‌شود» هم در همان مسیر جو زده(!) ره پیموده و در همان روز اول اکران و در عرض چند ساعت همه بلیت‌های سانس‌هایش، رزرو شده و کار به وقت اضافه(سانس ویژه) هم می‌رسد.  جدا از بررسی دیدگاه متناقض مخاطب ایرانی و بررسی چگونگی انتخاب‌هایی که در نظر می‌گیرد، مساله‌ مهم رشد قارچ‌گونه اذهان معیوب و دیدگاه‌های تهی از دانایی در فضای جامعه است، آنگاه که هر شخصی بدون وجود هرگونه دانش‌مندی و بی‌بهره از تحلیلی هنری، ناگاه تصمیم می‌گیرد که قلم در دست گرفته و با ژستی منتقدانه به واکاوی فیلمی بپردازد که فارغ از میزان سطح کیفی آن، نیاز به آگاهی‌مندی از وجود عناصری چون زیبایی‌شناسی، شناخت عناصر بصری، آگاهی از نوع روایت‌پردازی، اطلاع از چگونگی طراحی میزانسن و نوع دکوپاژ، واکاوی شناخت‌شناسانه فیلم، نوع معماری و چگونگی فضاسازی اثر و نیز شناخت از منابع اشاره شده در اثر دارد. برای نمونه در فیلم «اژدها وارد می‌شود» به منابعی همچون داستان «ملکوت» نوشته بهرام صادقی، فیلم «خشت و آینه» ساخته ابراهیم گلستان و نمایشنامه «پژوهشی ژرف و سترگ و نو در سنگواره‌های دوره بیست‌وپنجم زمین‌شناسی» از عباس نعلبندیان پرداخته شده است، البته برای دور شدن از سوء‌تفاهمات معمول لازم به اشاره است که خوانش و تماشای منابع یادشده نه به منزله همانندسازی اژدهای اکران شده(!) با آثار اعلامی بلکه در جهت هم‌کیشی با فضایی یاری‌دهنده جهت اطلاع از شناسه فیلم است. این مساله از این رو عنوان می‌شود که در نزد افرادی بی‌دانش، سهل‌الوصول‌ترین راه ممکن شباهت‌سازی داده‌هاست چرا که چنان اطلاعاتی سطحی دارند که با کوچک‌ترین اشاره ممکن به همانندسازی دست می‌زنند.
بدیهی است برای درک مناسب دایره فعالیت و نظردهی در مباحث گوناگون باید به دانش و آگاهی لازم در آن موضوع دست یافت و برخلاف گمان افراد بسیاری، یافتن مسیر آگاهی در باب هنر و ادب به سهولت حاصل نمی‌شود و سال‌ها باید به نوعی ریاضت کشید و منابع مختلف و دانش‌ها را به خط و خوانش درآورده و آثاری متعدد را به کاوش گرفت تا خود را صاحب منزلت اظهارنظر در این حوزه یافت. از این رو دردآورترین مواجهه ممکن برای فردی که این راه را طی کرده است، این بوده که با نوشته‌ها و گفتارهایی برخورد کند که تهی از هرگونه قواعد استاندارد هستند، اگر چه در این دیار هرکس به خود اجازه می‌دهد لباس کارشناسی بر تن کرده و به طرح مسائل مختلف بپردازد و آزمونی هم در کار نیست که سره از ناسره مشخص شود. آنچه هم نیاز است و به وفور می‌توان یافت، انواع ژست‌های لازم برای نمایش آگاهی است و در این بین وجود پیکر دانایی چندان هم لازم نخواهد بود!
فیلم «اژدها وارد می‌شود» برخلاف نگاه‌ها و تفسیرهای ریز و درشتی که توسط اساتید(!) بر آن رفته و خواهد رفت، نه‌تنها اثری تاریخی و براساس نگره‌ای مستندگونه نیست بلکه براساس فرم و روایتی شناور در قالب سکانس‌هایی هویتمند، فیلمی است در به سُخره گرفتن همه انگاره‌های ذهنی. و این تنیدگی نهفته در قالب فضایی سوررئال کاملا در ضدیت با ظاهر داستانی است که عرضه می‌شود و البته این بازیگوشی بخوبی در قالب طراحی صحنه، میزانسن و روایتی «لابیرنت»گونه قابل ردیابی برای اهالی آگاه با مدیوم تصویر خواهد بود. درباره نقد فیلم «اژدها وارد می‌شود» جای تحلیل از مناظری گوناگون خواهد بود و برای آنهایی که علاقه‌مند به اتصال نشانه‌ها در انواع مباحث و موارد و نام‌ها هستند و اژدهای این فیلم را به هزار تکه تقسیم کرده و هر بخش از دُم آن را به جایی وصل می‌کنند! پیشنهاد بر این است که حداقل صفحاتی از منابع موجود در باب نشانه‌شناسی را مورد تورق قرار دهند؛ کتاب‌هایی نظیر «نشانه‌‌شناسی» نوشته امبرتو اکو، «مبانی نشانه‌شناسی» نوشته دانیل چندلر، «نشانه‌شناسی سینما» نوشته کریستین متزو و «نشانه‌شناسی شناختی در حیطه فیلم» نوشته وارن باکلند که حتما به کار خواهد آمد، اگرنه بدون پیش‌آگاهی نمی‌توان نظریه صادر کرد!
 پس از تماشای چندباره فیلم «اژدها وارد می‌شود» و با رویت انواع نگاه‌های متضادی که توسط برخی نسبت به بافت آن صادر شده است، به یاد اثر برجسته رنه ماگریت، نقاش چیره‌دست سوررئالیست افتادم که «این یک پیپ نیست» یا «خیانت تصویر» نام دارد؛ تصویری از یک پیپ که ظاهری ساده برای اظهارنظر داشته اما در زیر همان عکس به فرانسوی نوشته‌ای با عنوان «این یک پیپ نیست» آمده است و این تناقض به کار رفته توسط هنرمند بلژیکی، کنایه‌ای آشکار به این است که حقیقت را به‌راحتی نمی‌توان شکار کرد. سال‌ها پیش میشل فوکو در کتاب «این یک چپق نیست» به تحلیل ارزنده‌ای از هویت دوپاره تابلوی مطرح رنه ماگریت پرداخته که به ترجمه مانی حقیقی هم درآمده است و حال، بسیاری به تنها چیزی که توجه می‌کنند همان چپق است و به زیرمتن آن نظری ندارند!

سیدحمید رضوی: چروک‌های روی صورت حاج کاظم بیشتر شده است. ریش سفید کرده و با بغضی که از گذشته او به یاد داریم هنوز با نگاهش همراه  می‌شویم. چشم‌هایی پر از بیداری و خواب‌هایی با چشمان باز که هر لحظه تشویش و پریشان حالی را به تصویر می‌کشد. دلخون، مثل قبل، چرا که از نسلی است که حالا کنار گود ماندند و باورشان از رگ گردن به آنها نزدیک‌تر است. حالا اسمش حیدر است و همچنان رسالت گذشته خود را بر دوش می‌کشد. حاج حیدری که اعتقاداتش هنوز قوی است. آرمانش خاک و هدفش سینه سپر کردن برای حیات نظام است. حیاتی که بعد از گذشت سی و اندی سال، هنوز هم دوست را از دشمن خود به سختی الک می‌کند. در پی یک عملیات تروریستی در ابتدای فیلم، شخص تحت حفاظت او بشدت زخمی شده، افراد زیادی کشته می‌شوند و خود او نیز جراحاتی برمی‌دارد. درگیر در افکار خود با عذاب وجدان ریخته‌شدن خون‌های بیگناه و  استشمام بویی از توطئه که او را به این فکر فرو می‌برد که محافظت از سیاسی‌ها کار او نیست، چرا که قدرت‌طلبان از قومی دیگرند. در این میان تردید‌ها به جایی می‌رسد که حاج حیدر گل‌های اهدایی ریاست‌جمهوری را پس می‌زند و نه‌تنها پیگیر ترفیع و تشویق‌های نظامی نیست، بلکه از مافوقش تقاضای مرخصی طولانی‌مدت تا ابلاغ حکم بازنشستگی خود دارد. به فکر صحرای محشر و پاسخگویی خون‌های ریخته‌شده است و با وصیتنامه خود گزارش عملیات انتحاری سیستان‌وبلوچستان را به مافوق خود تحویل می‌دهد و وقتی با دستوراتش مخالفت می‌کند و مافوقش او را فرا می‌خواند، می‌خواهد تا بقیه ستاره‌های نداشته روی شانه‌اش را بگیرد.
«بادیگارد» حاتمی‌کیا توانسته است تمام دغدغه‌های فیلمسازش را به‌طوری کاملا واضح بیان کند  و این‌بار کد‌ها بسیار واضح‌تر از ساخته‌های قبلی است و با کمی دقت در میزانسن‌ها بخوبی  می‌توان به آن پی‌برد. حاتمی‌کیا جامعه خود را بخوبی می‌شناسد و همیشه سعی داشته بی‌پرده و صریح کلام خود را منتقل کند و فیلمنامه «بادیگارد» به شکلی هوشمندانه نوشته شده که قطعاً برای طرفداران فیلم‌های این فیلمساز حرکت خوشایندی به شمار می‌آید. شخصیت‌های فیلم آخر حاتمی‌کیا  که این روزها بر پرده سینماها جولان می‌دهند، عمدتاً آدم‌های فیلم‌های قبلی او هستند که در زمان حال شاهد زندگی آنها هستیم. او ثابت کرده که در سال‌های گذشته دغدغه خود را داشته و دارد. فیلمسازی که هدف او ترسیم معضلات اجتماعی و اعتقادی است، او با دردهای مردم جامعه‌اش از هر قشر و طبقه‌ای آشناست. دغدغه ای که این‌ بار از آرمانگرایان دچار تردید و استحاله در عقاید سخن می‌گوید. تردیدی که به‌صورت شکاف در عقاید دهه‌های مختلف است. مریم (دختر حیدر) در دانشگاه از پدر خود با عنوان محافظ شخصیت‌ها یاد نمی‌کند و همسری که برای آینده خود انتخاب کرده را به استعفا از شغل می‌خواهد و درباره شغل نامزدش (الیاس) می‌گوید که کارش اعتقادی نیست، وظیفه است یا در سوی دیگر داستان حیدر برای محافظت از جان دانشمندی هسته‌ای (مهندس زرین) که از قضا فرزند همرزم دوران دفاع‌مقدس اوست، زخم‌ها را به جان می‌خرد.
نکته بسیار قابل تامل در فیلم، پرداختن به شخصی تحت عنوان مشاور عالی معاون رئیس‌جمهور است. مشاور مشکوک و دارای پرونده‌ای که تمام فعالیت‌های معاون رئیس‌جمهور (صولتی) را برعهده دارد و از زبان او نامه می‌نویسد و سخن می‌گوید. پرداختن به این سطح از روابط در سران دولتی از جمله جسارت‌هایی است که حاتمی‌کیا به خرج داده و به خوبی به این موضوع پرداخته است. در این‌باره گفتنی است، اصرار حیدر مبنی بر عدم پذیرش مجدد حفاظت از معاون رئیس‌جمهور، موید این نکته بود که وی بویی از توطئه برده است. در پایان با برکناری و حکم تعلیق حاج حیدر وی از مسؤولیت خود برکنار می‌شود و دیگر وظیفه‌ای برای حفاظت از شخصیت‌های نظام را ندارد. اما وقتی که در بطن یک عملیات تروریستی قرار می‌گیرد، با فداکاری، جان خود را برای حفاظت از دانشمند هسته‌ای نثار می‌کند. این نشان‌دهنده پیام فیلم است که از ابتدای قصه بارها و بارها به آن اشاره می‌شود که محافظ و بادیگارد تفاوت‌هایی دارند که مهم‌ترین آن اعتقاد است؛ «بادیگارد مزدور است و محافظت امری مقدس است». اعتقادی که به‌خاطر آن لازم نیست که حتما در لباس خدمت یا ماموریتی اجباری باشد. او برای حفظ و بقای پایه‌های نظام که امروزه (طبق گفته‌های فیلم) همین دانشمندان هستند پا به میان می‌گذارد و تا شهادت پیش می‌رود. برخی انتقادات وارد بر بادیگارد حاکی از این بود که نوعی شعارزدگی  گریبانگیر داستان و دیالوگ‌ها می‌شود که با پیشینه‌ای که از سازنده فیلم داریم نه‌تنها دست به شعارگویی نزده است، بلکه قصد واکاوی مشکلاتی را دارد که در گذر ایام در راه قهرمان قصه‌اش قرار دارد. بازی‌های فیلم بشدت واقع‌گرایانه‌اند و موقعیت‌های دراماتیک اثر آنقدر باورپذیر از آب درآمده‌اند که مخاطب گاه از یاد می‌برد که شاهد یک فیلم سینمایی است. چنین اجرای باورپذیر و بازی‌های درخشانی که مخاطب را در تمام طول فیلم سرجایش میخکوب می‌کنند به یقین گواه مهارت بالای کارگردان در هدایت بازیگران فیلم است. حضور یک زن در کنار قهرمان قصه، مانند ساخته‌های قبلی حاتمی‌کیا کاملا بجاست. از نامه‌ای که حاج کاظم در آژانس شیشه‌ای برای فاطمه می‌نویسد تا شعری که حیدر برای مرضیه در آخرین لحظه نفس کشیدنش زمزمه می‌کند. فیلم «بادیگارد» با فراز و فرود‌های بموقع و پیروی از سینمای قصه‌گو به خوبی پیاده‌سازی شده است. روان و بی‌حاشیه داستانش را روایت می‌کند و به هیچ وجه کهنه نیست. به اندازه کافی اکشن است و بموقع حواس تماشاگر را به فیلم جمع می‌کند. میزانسن و دکوپاژ صحیح در تمام سکانس‌ها  و بویژه در تونل بدون نقص و باورپذیر به تصویر درمی‌آید و در دقایق پایانی فیلم، نفس‌ها را در سینه حبس می‌کند. هیجان را به اوج می‌رساند و در این لحظه رسالت قهرمان قصه به اوج خود می‌رسد و با پایان دراماتیکش، اشک‌ها را سرازیر می‌کند. حاتمی‌کیا در راستای حفظ دستاوردهای نظام همانند حاج حیدر است و قابل مصادره نیست. در مدح قابلیت‌های راوی سینمای انقلاب و دفاع‌مقدس بازگویی صحبت‌های شهید آوینی کافی است که نوشته بود: «من هیچکس دیگر را نمی‌شناسم که همچون حاتمی‌کیا فیلم بسازد. حاتمی‌کیا همه وجود خود را در فریم‌ها می‌دمد و هر بار خود را می‌سوزاند تا از شعله آن، چراغی
برافروزد و هر بار ققنوس‌وار از همان آتش، حیات دوباره می‌گیرد». در این میان شاید سوال بسیاری از تماشاگران دلیل عدم حضور و کاندیداتوری فیلم حاتمی‌کیا، باتوجه به استقبال خوب عموم مردم و بدنه بدون نقص فیلم در جشنواره فجر بود که تعجب همگان را در بر داشت و فیلمی که شاید از نگاه سخت‌ترین منتقدان هم جایگاه مناسبی در سینمای ایران داشت و از بسیاری از ساخته‌هایی که از روی دست یکدیگر ساخته می‌شود، تاثیرگذار‌تر بود در هیچ یک از بخش‌های فیلم، فیلمنامه و کارگردانی انتخاب نشد. اما به راستی این نوع برخورد با فیلمی انقلابی در دوره جدید مدیریتی فرهنگ و هنر زیاد هم همراه با شگفتی نیست، چرا که حاتمی‌کیا به جای تشکر‌های متظاهرانه از رویکرد‌های فرهنگی جشنواره و دولت، لب به انتقاد گشوده بود و فیلمش در نقد قدرت‌طلبان کاخ‌نشین بود. البته استقبال قابل توجه مردم از این فیلم و تشویق‌های بی‌وقفه در پایان فیلم «بادیگارد»، همه چیز را اثبات کرد و گواهی بر شایستگی آخرین ساخته او و جلب رضایت مخاطبان است.

آثاری از سیدمهدی شجاعی
در راه نمایشگاه کتاب
انتشارات کتاب نیستان چاپ‌های جدیدی از کتاب‌های سیدمهدی شجاعی را در نمایشگاه کتاب توزیع می‌کند. به گزارش تسنیم، سیدمهدی شجاعی امسال در بیست‌ونهمین دوره نمایشگاه کتاب تهران با تجدید چاپ تعدادی از آثارش حضور خواهد داشت که از جمله این کتاب‌ها می‌‌توان به تجدید چاپ کتاب «پدر عشق پسر» اشاره کرد. این کتاب اثری است که در آن فرازهایی از زندگی حضرت علی‌اکبر بن الحسین علیهما‌السلام به تصویر کشیده می‌شود. وقایع از زاویه‌ اول شخص و از زبان اسب آن حضرت «عقاب» روایت می‌شود و مخاطب راوی در داستان، لیلی بنت ابی‌مره، مادر گرامی حضرت علی‌اکبر (ع) است. چاپ سیزدهم از کتاب «آیین زندگی» از دیگر آثار تجدید چاپ شده از این نویسنده است که در نمایشگاه عرضه می‌شود. این کتاب ترجمه و شرح نامه 31 نهج‌البلاغه است. همچنین چاپ چهل‌وپنجم از کتاب «کشتی پهلو گرفته» نیز از دیگر آثاری است که کتاب نیستان در نمایشگاه عرضه خواهد کرد. چاپ جدید کتاب‌های «آسمانی‌ترین مهربانی»، «سقای آب و ادب» و «مرد رؤیاها» از دیگر آثاری است که از این نویسنده در نمایشگاه کتاب عرضه می‌شود. «بدوک»، «مسافر کربلا»، «دو کبوتر، دو پنجره، یک پرواز»، «دموکراسی یا دموقراضه»، مجموعه نیایش‌ها و زیارت‌ها، «ضریح چشم‌های تو»، «سانتاماریا» و... از دیگر کتاب‌های نوشته شده توسط شجاعی است. بیست‌ونهمین دوره نمایشگاه کتاب تهران از روز پانزدهم تا بیست‌وپنجم میزبان علاقه‌مندان به کتاب و کتابخوانی در شهر آفتاب است.

رونمایی از پوستر «فرار بزرگ» توسط خانه طراحان انقلاب اسلامی
خانه طراحان انقلاب اسلامی پوستر «فرار بزرگ» را منتشر کرد. همزمان با 30 آوریل مصادف با روز شکست تحقیرآمیز آمریکا در ویتنام، خانه طراحان انقلاب اسلامی ایران پوستری هوشمندانه به همین مناسبت منتشر کرد. این جنگ که 9000 کودک را یتیم کرد سرانجامی جز شکست برای آمریکا نداشت. گفتنی است، آمریکا سالانه حدود 22میلیارد دلار به بازماندگان جنگ ویتنام غرامت پرداخت می‌کند؛ غرامتی که تا به امروز از مرز 400 میلیارد دلار گذشته است.

«بادیگارد» برای خانواده‌ها
 اکران می‌شود
فیلم سینمایی «بادیگارد» در فرهنگسرای رضوان برای خانواده‌ها و عموم مردم به صورت رایگان اکران می‌شود. این فیلم در روزهای پنجشنبه 16 و 23 اردیبهشت در ساعت 16 الی 18 و در روزهای جمعه 17 و 24 اردیبهشت در ساعت 10 الی 12 به صورت رایگان برای عموم مردم اکران می‌شود. فیلم سینمایی «بادیگارد» که تا به حال با فروشی بیش از 5 میلیارد تومان روبه‌رو شده است به داستان زندگی حاج حیدر ذبیحی(پرویز پرستویی) می‌پردازد که محافظ شخصیت‌هاست که با وقایعی روبه‌رو می‌شود. گفتنی است، پژمان لشگری‌پور، مدیر پروژه این فیلم به دلیل عدم توجه به قابلیت‌های این اثر در اکران و پایان دادن به نمایش آن در برخی سالن‌ها انتقاداتی را صورت داده است.

انتشار کتاب «اصول اساسی کارگردانی سینما»
کتاب «اصول ‌اساسی ‌کارگردانی‌ سینما» به نویسندگی نیکلاس تی‌پروفرس
(Nicholas T. Proferes) و ترجمه‌ شاپور عظیمی توسط انتشارات بنیاد‌سینمایی فارابی منتشر شد. کتاب «اصول اساسی کارگردانی سینما» اثری قابل توجه و آموزنده برای دوستداران واقعی سینما و سینماگران در جست‌وجوی دانش است، چرا که روش و اسلوبی بنیانی ارائه می‌کند تا بتوانند امکانات دراماتیک یک فیلمنامه را به شیوه‌ای کاملاً بصری یا سینمایی نشان دهند. مؤلف کتاب بدون ‌آنکه از مسیرهای ناکارآمد و پرطمطراق فیلمسازی عبور کند، راهی مستقیم از فیلمنامه تا فیلم را طی کرده است. در انتهای کتاب چندین اثر سینمایی شاخص از آثار مهم کارگردان‌های برجسته‌ سینمای جهان مانند کیشلوفسکی، یاسوجیرو ازو، مایکل مان، وونگ کاروای و ترنس مالیک از نظر روایی و بصری مورد تجزیه و تحلیل قرار گرفته که در چاپ سوم کتاب (به زبان اصلی) اضافه شده و در ترجمه‌ حاضر آورده شده‌ است. گفتنی است، کتاب 591 صفحه‌ای « اصول اساسی کارگردانی سینما، پیش از فیلمبرداری فیلم خود را ببینید» با بهای 35000 تومان از سوی انتشارات بنیاد سینمایی فارابی به چاپ رسیده و قرار است در بیست‌‌ونهمین نمایشگاه بین‌المللی کتاب تهران  رونمایی شود.
 

ناظری، مدیر انتشارات فاتحان:
بخش ویژه‌ای به ‌نام تقریظ در نمایشگاه داریم
سردار‌‌‌‌‌علی ناظری با اشاره به حضور انتشارات فاتحان در نمایشگاه بین‌المللی کتاب گفت: امسال با ۵۰ عنوان کتاب تازه در عرصه فرهنگ و ادبیات دفاع‌مقدس در بیست‌ونهمین نمایشگاه بین‌المللی کتاب تهران حضور خواهیم یافت. مدیر انتشارات فاتحان افزود: این انتشارات در مجموع 800 عنوان کتاب را به نمایش خواهد گذاشت که از این تعداد 50 عنوان کتاب اثر تازه‌ای در حوزه دفاع‌مقدس است. سردار علی ناظری ادامه ‌داد: بخش ویژه‌ای به‌نام تقریظ خواهیم داشت که 48 عنوان کتاب و آثار تقریظ شده مقام‌ معظم ‌رهبری با حضور کارشناسانی در این حوزه معرفی و بررسی می‌شود. مدیر نشر فاتحان از حضور فرماندهان دفاع‌مقدس و تعدادی از نویسندگان این حوزه در غرفه این انتشارات خبرداد و افزود: 25 عنوان کتاب درباره شهدای‌دانشجو، 13 عنوان کتاب‌ داستان درباره شهدای ‌ورزشکار و 2 عنوان کتاب درباره شهدای‌ شاخص سال 1394 با حضور سردار رحیم صفوی و سردار نقدی رونمایی خواهد شد.

نویسنده «کیمیا» در تدارک نوشتن فیلمنامه جدید
مسعود بهبهانی‌نیا، نویسنده سریال پرمخاطب «کیمیا» در تدارک نوشتن فیلمنامه جدیدی برای تلویزیون با نام «صبح نزدیک است» است. بهبهانی‌نیا در این زمینه گفت: «صبح نزدیک است»‌ درامی
اجتماعی- خانوادگی است که حوادث سیاسی سال ۱۳۳۲ را به نمایش می‌گذارد و از همان سال‌ها شروع به قصه‌گویی می‌کند و قرار است به تهیه‌کنندگی منوچهر محمدی تولید شود. این نویسنده ادامه داد:‌ فصل اول این سریال را به سازمان صداوسیما تحویل دادیم و منتظر نظر ایشان هستیم تا فصل‌های بعدی این سریال را نیز به نگارش درآوریم. وی افزود:‌ «صبح نزدیک است»‌ درام اجتماعی - خانوادگی است که در 3 فصل 10 قسمتی نوشته خواهد شد و منتظر تامین مالی از سوی سازمان صداوسیما هستیم.

پرتره‌هایی از کارگران به نمایش درمی‌آید
یک عکاس با حضور در جمع‌های کارگری، پرتره‌هایی را از این قشر جامعه در قاب دوربین به ثبت رسانده و بخشی از این مجموعه را در نخستین نمایشگاه انفرادی‌اش به‌نمایش می‌گذارد. نسیم کایدی درباره‌ این مجموعه اظهار کرد: حدود یک سال پیش، کار عکاسی از کارگران را آغاز کردم. این مجموعه، مجموعه‌ای مستند از پرتره‌ کارگران صنف‌های مختلف از جمله کارگران صنعتی، کارواش و... است که وضعیت حقوق و بیمه خوبی هم ندارند. او ادامه داد: یک بخش متفاوت از این مجموعه ویژه کارگران زن در نظر گرفته شده است. در این نمایشگاه حدود 100 عکس از این مجموعه انتخاب شده که کاملا مستند و اجتماعی هستند و پرتره‌ای از کارگران در فضای کار را به‌نمایش می‌گذارند. در کنار پرتره‌های تک چهره، پرتره‌های گروهی هم وجود دارد، چون برخی عکس‌ها در زمان استراحت کارگران از آنها گرفته شده است. این عکاس ادامه داد: امیدوارم این نمایشگاه باعث شود مخاطبان و کسانی که عکس‌ها را می‌بینند، مشکلات کارگری و اخبار و اتفاقات مربوط به آنها را بیشتر پیگیری کنند و نگاه‌شان به وضعیت کارگرها، نگاهی درست و صحیح باشد. در این مدت که با کارگرها آشنا شدم آرزو داشتم شرایط و وضعیت‌شان بهتر شود.

انتشار بازی «جزایر سه‌گانه»
همزمان با دهم اردیبهشت روز ملی خلیج‌فارس بازی جزایر سه‌گانه توسط تیم پاییز فروزان در مرکز رشد بازی‌سازی انستیتو ملی بازی‌سازی تولید و به صورت دیجیتال منتشر شد. در این بازی که برای گوشی‌های اندرویدی طراحی شده است، بازیکن در نقش فرمانده سپاه ایران در جزیره ابوموسی ایفای نقش می‌کند و باید با ساخت برج‌های دفاعی و ارتقای آنها از جزایر سه‌گانه در برابر دشمنان دفاع کند. با توجه به رشد روزافزون بازی‌ها و فضاهایی دورافتاده و بیگانه‌ که توسط طراحان غربی برای انتقال داده‌های فکری ناسالم ارائه شده است، طراحی و انتشار این بازی ایرانی می‌تواند مورد توجه باشد.