هفته گذشته سرپرست‌های گروه‌های مختلف فنی و هنری به همراه کارگردان فیلم سینمایی محمد(ص)، در آخرین سفر مرحله پیش‌تولید از لوکیشن‌های در نظر گرفته شده در حوالی بندرلنگه، عسلویه و کرمان بازدید کردند و در هر لوکیشن به ارزیابی نهایی محل و ثبت تصویری موقعیت پرداختند. در پایان این مجموعه سفرها، جلسه‌‌‌ای با حضور متصدیان دپارتمان‌های مختلف فیلم برگزار شد. بخش عمده‌ای از مباحث این جلسه مربوط به ایجاد هماهنگی بین اسکات اندرسون (طراح جلوه‌های ویژه) با دیگر دپارتمان‌های فیلم بود. در پایان این جلسه و در پایان سفر 10 روزه اندرسون به ایران، وی با توجه به جمع‌بندی انجام‌شده در جلسه، توضیحاتی درباره ویژگی‌ها و شیوه کارش در فیلم محمد(ص) داد. اسکات اندرسون که به‌خاطر طراحی جلوه‌های ویژه فیلم «بیب» در سال 1996 برنده جایزه اسکار شده است، سابقه کار به عنوان طراح جلوه‌های ویژه در فیلم‌های «ترمیناتور 2»، «مهاجمان سفینه‌فضایی»، «دروازه نهم»، «مرد نامرئی»، «کینگ‌کنگ»، «استخوان‌های دوست‌داشتنی» و «ماجراهای تن‌تن» را دارد و یکی از معتبرترین افراد این عرصه در سطح سینمای جهان محسوب می‌شود. اندرسون درباره اینکه کارش در کدامیک از سکانس‌ها دشوارتر است، گفت: در میان حوادث اصلی فیلم، بخش مربوط به حرکت لشکر ابرهه و جمع‌شدن آدم‌ها پیش از حمله به مکه و حمله پرنده‌ها (ابابیل) خیلی عظیم است؛ همچنین کار دهکده ماهیگیرها برای ما خیلی خیلی بزرگ است، چون کار با آب در هر نوع طراحی جلوه‌های ویژه دشوار است. هردوی این سکانس‌ها کار تکنیکی و کار خلاقانه زیادی می‌خواهد. اندرسون در پاسخ به این سوال که قطعا در مقیاس وسیعی از تکنیک سیجیآی استفاده خواهد شد، فکر می‌کنید چه قواعدی باید رعایت شود تا اصالت این فیلم حفظ شود،گفت: به مجیدی گفتم، به همه کارگردان‌هایی که تاکنون با آنها کار کرده‌ام هم گفته‌ام؛ باید با جلوه‌های ویژه همان‌طور کار کرد که با بخش‌های دیگر فیلم یعنی کارگردان‌ها همان‌طور که یک بازیگر را کارگردانی می‌کنند، همان‌طور که از فیلمبردار یک حرکت دوربین را می‌خواهند، یا برای نورپردازی فکر می‌کنند، همان‌طور هم باید به ما بگویند چه می‌خواهند و بگذارند خودمان نگران اجرای آن باشیم. وی درباره اینکه به نظر شما، سینمای ما برای رسیدن به کیفیت تکنیکی هالیوود باید تکنیک‌های سیجیآی را بیاموزد، توضیح داد: سوال اصلی این است که چطور داستانی می‌خواهید تعریف کنید؟ من تعداد محدودی فیلم ایرانی دیده‌ام؛ بیشتر آنها روی آدم‌ها تمرکز دارند و روابط و سبک روایی عاطفی ظریفی در آنها وجود دارد. آیا صنعت سینمای ایران، صنعتی است که به‌طور معمول ترانسفورمرز بسازد؟ نمی‌دانم! اندرسون اشاره کرد: منظورم این است که اصلا دلیلی دارد؟ نخستین چیزی که باید از خودتان بپرسید این است که واقعا به چه هدفی می‌خواهید برسید. اگر مساله این است که می‌خواهید توانایی ساختن فیلم‌های عظیم‌تری را پیدا کنید که داستان‌های پیچیده‌تری با آدم‌های بیشتری تعریف کنند، فکر می‌کنم چیزهایی هست که می‌توانید یاد بگیرید. اندرسون در گفت‌گويي درباره پروژه سينمايي محمد (ص) گفت: معتقدم فیلمی مثل محمد(ص) صنعت سینمای یک کشور را تغییر می‌دهد؛ همه تلاش می‌کنند از پس چنین کار بزرگی برآیند، بنابراین با این مقیاس بزرگ سازگار می‌شوند. دیگران هم نتیجه را می‌بینند و مشتاق می‌شوند که کاری عظیم‌تر از قبل انجام دهند؛ چنین فیلمی بدون توجه به استفاده از سیجیآی یا هر تکنیک دیگری حرکت خودش را به‌وجود خواهد آورد.