گروه فرهنگ و هنر: 35 سال از از ترورهای سازمان مجاهدین خلق(منافقین) در خیابان‌های تهران می‌گذرد. چندهزار نفر از مردم طی فاشیستی‌ترین عملیات مسلحانه تاریخ معاصر در کوچه پس‌کوچه‌های شهر به خاطر جرائمی چون «ریش داشتن» و «چسباندن عکس امام بر در و دیوار محل کارشان» ترور می‌شوند. سازمان ادعا می‌کند برای مقابله با جمهوری اسلامی به عملیات مسلحانه روی آورده است اما مردم را به وحشیانه‌ترین شکل ممکن قربانی می‌کند. 35 سال از این ماجرا می‌گذشت اما یک سکانس سینمایی درباره این وقایع ساخته نشده بود. در سینمای دنیا هرکدام از این اتفاقات سینمایی‌ترین سوژه‌ها برای پرداختن و تاثیرگذاشتن بر افکار عمومی هستند اما «سکوت سینمای ایران درباره تاریخ معاصر» تلخ و گزنده است. نکته‌ای که کارگردان «ماجرای نیمروز» از آن به کوتاهی سینما درباره تاریخ معاصر تعبیر می‌کند. سینما سال‌ها با ادعاهایی چون «کار تاریخی مخاطب ندارد» وضعیتی منفعل در حوزه تاریخ معاصر داشته است. آنقدر که برخی‌ها هنوز باور نمی‌کنند سینمای سیاسی و تاریخی می‌تواند مخاطب را به سالن‌های سینما بکشاند. تشویق‌های ممتد تماشاگران از طیف‌های مختلف فکری در سالن برج میلاد در شب اکران «ماجرای نیمروز» که شلوغ‌ترین شب جشنواره بود، شاهدی بر این مدعاست. «ماجرای نیمروز» که «ماجرای نفوذ» و ضربه‌هایی است که از این ناحیه به کشور وارد شده است، قصه‌ای پرکشش، پرتنش و مستند است که شخصیت‌های آن همه شکل گرفته‌اند. حتی نقش‌هایی که دقایقی کوتاه در فیلم حضور دارند، «شخصیت» یافته‌اند و بخوبی می‌توانند به جای شخصیت‌های اصلی بنشینند. رحیم، کمال، صادق و دیگران بخوبی در ذهن مخاطب می‌نشینند و مخاطب با آنها همزاد‌پنداری می‌کند. یکی از تعلیق‌های مستمر در این فیلم خبرهایی است که از ترور‌ها به گوش می‌رسد. تابستان 60 یکی از پرتنش‌ترین تابستان‌های تاریخ معاصر انقلاب است که در آن جمع زیادی از مسؤولان کشور در رده‌های بالای مملکتی و تا مردم در فرودست‌ترین اقشار توسط منافقین ترور می‌شوند. بنی‌صدر و مسعود رجوی در آن تابستان از کشور فرار می‌کنند.  سازمان اطلاعات سپاه مسؤولیت مقابله با این ترورها را برعهده دارد اما حجم «نفوذ» بالاست. تا آنجا که عامل شنود اطلاعات سپاه هم «نفوذی» است. یکی از نزدیک‌ترین دوستان رئیس‌جمهور رجایی «نفوذی» است. عامل فرار بنی‌صدر «نفوذی» است و «نفوذی‌ها» همه‌جا از برج مراقبت فرودگاه مهرآباد تا «کمیته» هستند. «نفوذ» پرتکرار‌ترین کلمه‌ای است که در دیالوگ‌ها ردوبدل می‌شود. روایت مستند- درام محمدحسین مهدویان از این «نفوذ» آنقدر پرکشش است که یک لحظه هم نمی‌شود از پرده سینما فاصله گرفت. در شبی که تشویق‌های ممتد برای «ماجرای نیمروز» سالن مرکز همایش‌های برج میلاد را تسخیر کرد، «خوب، بد، جلف» پیمان قاسمخانی، «آذر» محمد حمزه‌ای و «پشت دیوار سکوت» مسعود جعفری‌جوزانی به نمایش درآمدند. «خوب، بد، جلف» که به نظر می‌رسد اکران موفقی داشته باشد و فروش خوبی کند، در سالن جشنواره هم مانند سینماهای مردمی کارکردی جز خنداندن نداشت. «آذر» محمدحمزه‌ای گویا صرفا برای امتداد دادن به «نقش اول ماندن» نیکی کریمی ساخته شده بود و نمایش مردستیزی با رویکردی شبه‌فمینیستی بود. «پشت دیوار سکوت» هم در حد نام و نشان مسعود جعفری‌جوزانی نبود، اگرچه با محوریت موضوعی مهم و درباره «ایدز» ساخته شده بود. نوشته‌هایی درباره فیلم‌های اکران شده در روز ششم جشنواره سی‌وپنجم فجر را در ادامه می‌خوانید.
***
جنگ با ستون پنجم
محسن شهمیرزادی: مهدویان به فرمی تکامل می‌بخشد که خود، آغازگر آن در سینما بوده است. فرمی بدیع که زمینه مناسبی برای روایات تاریخی را فراهم می‌آورد، اگرچه که تا پیش از ماجرای نیم‌روز، مستند-داستانی بودن آثار مهدویان کار او را در پرداخت فیلمنامه آسان می‌کرد، زیرا شخصیت‌ها جان نداشتند و بدون نیاز به هیچ دیالوگی، دوربین از دور فضا را رصد می‌کرد اما داستانی شدن این سبک از فیلم‌سازی ریسک بالایی می‌طلبید، از سویی می‌توانست پایان زودهنگامی برای فرم مهدویان باشد و از سوی دیگر پرداخت به این برهه حساس و تاریک تاریخ انقلاب، راه رفتن بر لبه تیغ بود، زیرا هرگونه اشتباهی ولو کوچک می‌توانست وداع زودهنگام او با سینما در موضوعات تاریخی باشد. اما روند داستان‌سازی این فرم و پرداخت تاریخی آن کم‌نظیر بود. داستان‌های فرعی برای پر کردن فیلم و صیقل دادن داستان اصلی نبود، روایت‌های عاطفی کاملا ذیل هسته مرکزی داستان قرار می‌گرفتند. اگرچه صحنه‌های دراماتیک می‌توانست مانند بسیاری از فیلم‌های دیگر «ضدجنگ» تعبیه شود اما باید پذیرفت که اگر «نزنی میزننت»؛ حتی اگر معشوقه‌ات، خواهرت و حتی دوستت باشد. خوشبین بودن به دشمن، مثله کردن برادرت را در پی دارد و می‌تواند نفوذی‌ترین عوامل را در مهم‌ترین نقطه امنیتی بگنجاند. شخصیت‌ها تیپ‌سازی شده‌اند، هرکدام نماد تفکری خاص و رفتاری منحصربه‌فرد‌ند که البته در عالم واقع انسان‌ها نمی‌توانند تا به این حد تک‌بعدی باشند اما به نظر می‌رسد در روایت‌های تاریخی که مخاطب نسبت به کلیت آن جهل دارد، نیاز است تا هرکدام از شخصیت‌ها معرف بخشی از عقاید موجود در آن دوره باشند، چیزی که در آژانس شیشه‌ای نیز بخوبی گنجانده شده بود. در میان این شخصیت‌ها، شخصیت هادی حجازی‌فر از برجستگی خاصی برخوردار است؛ چریکی که به سختی راضی می‌شود فتح قله‌ها در جنگ را کنار گذاشته و به نبرد شهری در تهران روی آورد. طبیعتا بدون شخصیت حجازی‌فر فیلم هیچ رگه‌ای از طنز نداشت و با تلخی‌مزاج مخاطب را رها می‌کرد اما وی بخوبی از عهده طنازی در کار بر آمده است و بدون شک سیمرغ بهترین بازیگر مکمل تاکنون برازنده او است. او شخصیتی عملیاتی است که مدام به نبرد و کشتار تمایل دارد و هیچ رگه‌ای از تفکر و عقلانیت در وی دیده نمی‌شود، این تیپ «نابخرد دوست داشتنی» اگرچه مخاطب را می‌خنداند ولی در ذیل آن، بیننده به این نتیجه می‌رسد که این تیپ از آدم‌ها (اهالی جنگ) هیچ‌گاه نباید در مصدر تصمیم‌گیری‌ها قرار گیرند، زیرا روحیه عملیاتی‌شان پیامدهای ناگواری در پی خواهد داشت. مهدویان با خلق تیپ‌هایی دوگانه و متضاد بیان می‌کند جنگ شهری با ستون پنجم فرق بسیاری با نبردهای آزادسازی در قله و بیابان دارد و حرف‌های خودش را تا حدی از زبان شخصیت مسعود بروز می‌دهد؛ گفتمانی که پیش از این در فیلم «چ» و داستان آزادسازی پاوه مشهود بود.  به هر ترتیب مهدویان با خلق این اثر کم‌نظیر انتظارات را از خودش بالا برده و حال بی‌رقیب او، آینده‌ای درخشان می‌طلبد که گوشه‌های تاریک تاریخ را با نور سینما روشن کند، اگرچه این فرم ناب اما محدود او همواره می‌تواند نقطه قوتی در آثارش باشد اما ممکن است روزی بیاید که نگاتیو و دوربین‌های دوره‌های پیشین به اتمام برسند و از همین الان باید فکری به حال آینده کرد. آینده‌ای که نشان می‌دهد مخالف‌ترین انسان‌ها نیز به پای فیلم خوب ایستاده‌اند و ممتد‌ترین تشویق طول جشنواره را به نامش رقم می‌زنند.
 

محمدرضا کردلو: «ایدز» و آثار اجتماعی آن و اینکه این ویروس لعنتی از کجا وارد ایران شده است پیرنگ اصلی «پشت دیوار سکوت» است. موضوعی بشدت استراتژیک و همچنین دراماتیک اما فیلم نتوانسته یک اثر دراماتیک و در مرحله استراتژیک باشد. اشاره به «فابیوس» یکی از عاملان ورود خون‌های آلوده به ایران در یک اثر سینمایی اشاره‌ای قابل اعتناست اما ریتم کند فیلم اجازه شکل گرفتن داستان را نمی‌دهد. اساسا به نظر نمی‌رسد داستانی هم وجود داشته باشد. «پشت دیوار سکوت» چندمین فیلم جشنواره امسال است که نقش اول آن از عالم واقعیت دور می‌شود و در مجاز سیر می‌کند. روایت‌های مجازی به دلیل طرح قصه‌های موازی، نیم‌بند و ناقص کمکی به پیشرفت فیلم نمی‌کند. اشاره‌هایی که به رمان‌ها و فیلم‌های کلاسیک هم می‌شود کارکردی ندارد. پدر در عالم واقع وجود ندارد اما هوشمند‌ترین مخاطب هم این موضوع را تا دقایق پایانی متوجه نمی‌شود. «پشت دیوار سکوت» می‌توانست  یک مستند موفق در حوزه ایدز باشد اما در قدوقواره یک فیلم سینمایی نیست. در این بین حتما  مستند «چند قطره خون» به مراتب تاثیرگذارتر، دقیق‌تر، کاربردی‌تر و صریح‌تر از فیلم جوزانی است. آخرین فیلم جعفری‌جوزانی ایدز را به بهانه‌ای برای بیان نقدهای اجتماعی و سیاسی تبدیل کرده است که بشدت نقدهای درست و دقیقی است اما جایش فیلمی نیست که موضوع محوری آن ایدز است. او در بسیاری از سکانس‌ها نقد اجتماعی را به صریح‌ترین شیوه در اولویت قرار داده است در حالی که هنوز قصه محوری فیلم هم شکل نگرفته است تا در دل آن بتوان به نقد اجتماعی هم پرداخت. این موضوع در قسمتی از فیلم که بهزاد فراهانی در نقش مدیر به بیان برخی نقدها می‌پردازد به اوج رسیده است. در صحنه مجادله میان «ستاره»(سحرجوزانی) با یک سرنگ خون‌آلود، فیلم تلاش دارد این نقد اجتماعی را با اشاره و اعتراض به «فیلم گرفتن مردم از این مجادله» نشان دهد اما این صحنه‌ها هم در حد پیام‌هایی گل‌درشت باقی می‌مانند و درنمی‌آیند. حتی در سکانس مربوط به فوت شخصیت شعله، نقدها و اعتراضات ستاره، سینمایی نمی‌شود و دیالوگ‌ها حسی تراژیک را منتقل نمی‌کند. «پشت دیوار سکوت» مجموعه‌ای از دغدغه‌های اجتماعی فیلمساز است که متاسفانه به قصه و شخصیت تبدیل نشده‌اند و بنابراین برای مخاطب هم اهمیتی پیدا نمی‌کنند.

مسعود غزنچایی: اینکه صفحه حوادث چند روزنامه را مرور کنیم و به چند شکایت خانوادگی و گزارش درگیری‌های فیزیکی و اعترافات مجرمان و متهمان بربخوریم، دلیل نمی‌شود با اضافه کردن چند چاشنی روزمره
سیاسی- اجتماعی ژورنالیستی به آن، تصمیم بگیریم فیلمنامه بنویسیم و از رویش فیلم بسازیم و مخاطب را آزار بدهیم. «آذر» که نخستین ساخته محمد حمزه‌ای است دقیقا چنین (و فقط چنین) ویژگی‌هایی دارد. فیلم، یک سکانس شروع موتورسواری بی‌ربط به قصه دارد. سپس 15 دقیقه شاهد کپی‌برداری دسته‌چندم فضاسازی ابتدای «درباره الی» هستیم و بعد یک دعوای کاملا بچگانه دو مرد گنده و آنگاه «زیرتیغ» محمدرضا هنرمند را به تماشا خواهیم نشست. آذرنگ با هومن سیدی (و انگار با پدرش) همان می‌کند که پرستویی با پسیانی کرد. اما اینجا قربانی فیلم، ما به ازای پرستویی یا پسیانی در قصه نیست. قربانی، زنی است که از تمام این دنیا، یک اجازه موتورسواری و اشتغال برای تامین معاش خانواده می‌خواهد و‌ای وای بر جامعه‌ مردسالار متعصب دروغگوی فاسدی که نمی‌گذارد «آذر» نفس بکشد. زنی که حتی وقتی مردی با ماشین به او می‌زند و اطرافش را مردها گرفته‌اند، بی‌آنکه به یکی از آنها نگاه کند و حرفی بزند، سوار بر مرکب تنهایی‌اش می‌شود و به راهش ادامه می‌دهد. اگرچه شوهرش هم برای رهایی خود از او مایه می‌گذارد و از او استفاده ابزاری می‌کند اما در واقع در مقابل این زن و خواسته‌ شرافتمندانه‌اش، یک ولی دم پیر قرار دارد که هم پولدار، دیکتاتور و تمامیت‌خواه است و هم عصبی، خشن و تخریبگر. سکانس بی‌نظیر و تکرارنشدنی شب تولد کودک در رستوران را ‌ای‌کاش دوباره می‌توانستیم ببینیم. در حالی که همه خوشحال و آرام هستند، پیرمرد ولی‌دم که با ماشینش مقابل رستوران پارک کرده، به دنبال انتقام از ماشین پیاده می‌شود و مقابل شیشه رستوران، زیر نور فلاشر قرمز مقابل آذر و دخترش و زوج خوشحال هیچی‌ندار می‌ایستد (مثلا آنها هم او را نمی‌بینند) و احتمالا دارد نقشه می‌کشد چگونه شادی مردم ساده‌دل را به هم بزند. با چنین سکانسی که بیشتر از فیلم‌های اسلشر بر می‌آید تا یک فیلم رئال اجتماعی، پیرمرد به کنت دراکولا ارتقا می‌یابد. کسی که پول دارد و خون مردم را در شیشه می‌کند. برای پسرش حق انتخاب قائل نیست. با موتورسواری خانم‌ها مشکل دارد. دلش می‌خواهد زن‌ها اگر قرار است کار کنند، کاری را بکنند که او می‌گوید و... اما چرا تا این اندازه وحشی و تمامیت‌خواه است؟ چون متعصب است و (احتمالا) مذهبی. و فیلمساز رویش نشده یا شاید جرأت نکرده بگوید این پیرمرد، مذهبی است و اگرنه شاید اگر می‌توانست او را پشت تریبون نماز جمعه هم قرار می‌داد تا فیلم نازلش لااقل بفروشد.
 

 مراسم اختتامیه بخش سرود نخستین جشنواره و جایزه بزرگ موسیقی انقلاب اسلامی با معرفی گروه‌های برگزیده و تجلیل یک آهنگساز پیشکسوت در تالار سوره حوزه هنری برگزار شد. به گزارش مهر، محسن تهرانی، دبیر نخستین جشنواره موسیقی انقلاب اسلامی گفت: متاسفانه یکسری نامهربانی‌ها برای برگزاری بخش سرود جایزه و جشنواره موسیقی انقلاب صورت گرفت اما ما زیر بار هیچ دستور و امر و نهی نرفتیم. ما در این جشنواره تمام تلاش خود را انجام دادیم که با این حرکت به گوش جهانیان برسانیم که مردم رکن اصلی انقلاب اسلامی هستند که می‌خواهند با زبان موسیقی از جریان هنر متعهد طبق فرمایشات مقام معظم رهبری دفاع کنند.  تهرانی بیان کرد: ستاد برگزاری جشنواره تا امروز سختی‌های بسیار فراوانی کشیده است. ما حقوق‌بگیر جایی نیستیم اما در این جشنواره با تمام دل‌مان تلاش کردیم جشنواره را برگزار کنیم.  در این مراسم نیز از فریدون خشنود تقدیر شد. این تقدیر با اجرای قطعه ماندگار «الله الله» به آهنگسازی فریدون خشنود که در اوایل انقلاب به خوانندگی رضا رویگری پخش شد، مخاطبان را با خود همراه کرد. فریدون خشنود بعد از اجرای این بخش با حضور روی صحنه گفت: این اثر را در حکومت نظامی به همراه رضا رویگری ساختیم. پیش از اینکه وارد استودیو شویم دنبال‌مان کردند. به هر حال الله‌اکبر روی پشت‌بام‌ها مانند یک ارکستر سمفونیک بود که باعث شد من این اثر را بسازم. من و رضا رویگری تا صبح «الله الله» گفتیم تا صدای گروه کر دربیاید. در انتهای این برنامه نیز از برگزیدگان جشنواره در هر بخش تقدیر به عمل آمد. نخستین جایزه بزرگ موسیقی انقلاب نیز به اثر «سینا سینا عباس» اهدا شد.  
 

شلوغ‌ترین سانس برج میلاد با «ماجرای نیمروز»
برج میلاد شلوغ‌ترین سانس خود را با «ماجرای نیمروز» تجربه کرد. به گزارش فارس، عصر ششمین روز از برگزاری جشنواره فیلم فجر نوبت به اکران فیلم «ماجرای نیمروز» ساخته محمد حسین مهدویان رسید که برج میلاد شلوغ‌ترین سانس خود را تجربه کرد. این فیلم که جدیدترین ساخته محمدحسین مهدویان است درباره روزهای سخت سال 1360 است و نفوذی‌‌هایی که وارد هسته انقلاب شدند و قصد داشتند مسیر انقلاب را تغییر دهند.  لحظاتی پیش از آغاز نمایش فیلم سینمایی «ماجرای نیمروز» صف‌های طولانی از دو طرف درهای ورودی سالن میلاد به هم متصل شده بود. این فیلم در سالن‌های مردمی نیز مورد توجه قرار گرفت و توانسته بود نظر مخاطبان را به خود جلب کند و در سانس‌های فوق‌العاده به نمایش درآید.  محمدحسین مهدویان پیش از این کارگردانی فیلم تحسین‌شده «ایستاده در غبار» را تجربه کرده بود.

آرمین از ادبیات داستانی  انقلاب می‌گوید
منیژه آرمین در برنامه «ترنم قلم» و همزمان با دهه مبارک فجر از ادبیات داستانی انقلاب می‌گوید. به گزارش مهر، منیژه آرمین، نویسنده آثاری چون «بوی خاک»، «شب و قلندر» و «شباویز» و عضو هیات علمی انجمن قلم است که در برنامه «ترنم قلم» به بررسی ادبیات داستانی انقلاب می‌پردازد. همچنین در برنامه این هفته «ترنم قلم» کتاب «دخیل هفتم» نوشته محمد رودگر با حضور محمد حنیف، قاسمعلی فراست و محمدرضا گودرزی نقد می‌شود. «دخیل هفتم» اثر محمد رودگر، رمانی است عاشقانه که با حوادث انقلاب گره خورده است. نویسنده در این کتاب حوادث منتهی به انقلاب را از نگاه یک راوی عاشق روایت می‌کند. برنامه «ترنم قلم» دوشنبه ۱۸ بهمن‌ماه از ساعت ۱۷ در فرهنگسرای گلستان به نشانی نارمک، میدان هلال‌احمر، خیابان گلستان برگزار می‌شود.

انتقاد وزیر بهداشت از استعمال سیگار در فیلم‌های فجر
وزیر بهداشت با اشاره به اینکه در فیلم‌هایی که در این دوره از جشنواره فیلم فجر دیده استعمال سیگار توسط شخصیت‌های آثار زیاده بوده است، از این موضوع انتقاد کرد. به گزارش مهر، سیدحسن قاضی‌زاده‌هاشمی، وزیر بهداشت با حضور در برج میلاد به تماشای فیلم «ماجرای نیمروز» به کارگردانی محمدحسین مهدویان و تهیه‌کنندگی سیدمحمود رضوی نشست. وی پس از پایان فیلم با حضور در جمع خبرنگاران در سخنان کوتاهی گفت: تاکنون ۶ فیلم از آثار حاضر در سی‌وپنجمین جشنواره فیلم فجر را دیده‌ام اما باید همه فیلم‌ها را ببینم تا بتوانم نظر منصفانه‌تری درباره کیفیت آثار حاضر در جشنواره بدهم. هاشمی افزود: نکته‌ای که باعث تاسف است اینکه تاکنون هر فیلمی که دیده‌ام در آن استعمال سیگار زیاده دیده می‌شد و حتی افراد سیگاری از بین پزشکان نیز بودند.

برگزاری همایش نقد و بررسی مدل‌های محرومیت‌زا در ایران
نخستین همایش نقد و بررسی مدل‌های محرومیت‌زا براساس مفاهیم الگوی
اسلامی - ایرانی پیشرفت، 25 بهمن در دانشگاه امیرکبیر برگزار می‌شود. به گزارش فارس، در نخستین همایش ملی نقد و بررسی مدل‌های محرومیت‌زا به 4 سوال محرومیت در ایران دارای چه وضعیتی است؟ نسبت میان ایجاد محرومیت و نظام برنامه‌ریزی مبتنی بر توسعه چیست؟ ریشه‌های مفهومی محرومیت را در کجا باید جست‌وجو کرد؟ و پیشنهاد الگوی پیشرفت اسلامی برای رفع محرومیت چیست؟ پاسخ داده می‌شود. نخستین همایش نقد و بررسی مدل‌های محرومیت‌زا براساس مفاهیم الگوی اسلامی - ایرانی پیشرفت، روز دوشنبه 25 بهمن از ساعت 13:30تا 17 در  دانشگاه امیرکبیر برگزار می‌شود. همچنین در این همایش حجت‌الاسلام علی کشوری، دبیر شورای راهبردی الگوی پیشرفت اسلامی و حجت‌الاسلام علیرضا پناهیان، مدیر مدرسه علمیه دارالحکمه تهران سخنرانی خواهند کرد.

«شهید روز هشتم»رونمایی می‌شود
کتاب «شهید روز هشتم» در مراسمی با حضور خانواده شهید محمد کچویی در خانه کتاب رونمایی می‌شود. به گزارش مهر، مراسم رونمایی از کتاب شهید محمد کچویی با عنوان «شهید روز هشتم»، از مبارزان پیش از انقلاب و نخستین رئیس زندان اوین پس از پیروزی انقلاب اسلامی روز چهارشنبه ۲۰ بهمن‌ماه ۱۳۹۵ از ساعت ۱۶ در خانه کتاب واقع در خیابان انقلاب، بین خیابان فلسطین و  خیابان ولیعصر، پلاک ۱۰۸۰ برگزار خواهد شد. در این مراسم، خانواده این شهید و برخی از دوستان دوران مبارزات وی همانند جواد منصوری، عزت مطهری، اسدالله بادامچیان و... حضور خواهند داشت و درباره این شهید شاخص دوران انقلاب سخنرانی و بیان خاطرات خواهند داشت. کتاب شهید محمد کچویی در ۵۰۰ صفحه و بیش از ۷ فصل، در بیش از ۴ سال تدوین و گردآوری شده است. در این کتاب سعی شده به صورت کامل به دوران مبارزات انقلابی و فراز و فرودهای زندگی شهید کچویی تا روز شهادت وی پرداخته شود. کتاب یادشده در بهمن‌ماه امسال و توسط انتشارات صفحه سفید منتشر و توزیع شده است.

مهدویان: سینمای ما حق تاریخ معاصر را ادا نکرده است
در نشست خبری فیلم سینمایی«ماجرای نیمروز»، مهدویان در پاسخ به این پرسش که آیا همواره در رابطه با دهه 60 می‌خواهید فیلمسازی کنید، اظهار کرد: یکی از علاقه‌مندی‌های من به تاریخ معاصر سرزمینم است که سینمای ما حق مطلب را به آن ادا نکرده است. در ابتدای راه هستم و علاقه‌ای به ساخت فیلم در موضوعات دیگر ندارم. به گزارش تسنیم، مهدویان درباره رسیدن به شیوه دکوپاژ فیلم گفت: ما گروهی هستیم که سینما را جدی گرفته‌ایم و نمی‌توان به‌سادگی از موضوعاتی که برای مردم دردآور است، گذشت. مهدویان از وعده رضوی (تهیه‌کننده) برای عرضه جهانی فیلم سخن گفت و افزود: تلاش ما این بود که فیلم قابل قبول باشد و قصه هم قصه خودمان است. همانطور که ما فیلم‌های دیگر کشورها را می‌بینیم، این فیلم هم
می‌خواهد قصه ما را نشان دهد. وی درباره پذیرش او برای ساخت چنین فیلمی به سبب موانع سخت بودن ساخت چنین آثاری، بیان کرد: سابقه مطالعه تاریخ معاصر را داشتیم. با توجه به فیلم «سیانور» رضوی ارتباطات خوبی برای پژوهش و دسترسی به افراد داشتیم. ما درباره همه چیز تحقیق کردیم؛ از صحنه تا لباس. مهدویان با اشاره به نساختن فیلم جدیدی از اصغر فرهادی گفت: شاید راضی شوند و ما را برای اسکار سال آینده معرفی کنند. همچنین در ادامه رضوی در پاسخ به این سوال که فرزند رجوی کجاست، گفت: کودک به شهید لاجوردی سپرده می‌شود و او فرزند را به پدر رجوی داده که از طریق مرز به عراق منتقل شده است.

ثبت 70 گروه در بخش مسابقه طراحی زنده لباس
در ششمین جشنواره مد و لباس فجر بیش از 70 گروه 3 نفره ثبت‌نام کرده‌اند که انتظار می‌رود رقابت دیدنی را میان طراحان لباس در این رویداد هنری شاهد باشیم.  به گزارش روابط عمومی کارگروه ساماندهی مد و لباس، در این رویداد رقابتی هر دو روز به یک موضوع شامل لباس اجتماع بانوان توسط طراحان، لباس مردان توسط برندها و محصولات عفاف و حجاب اختصاص دارد. همچنین دبیرخانه ششمین جشنواره مد و لباس فجر از آغاز داوری مرحله نخست بخش مسابقه طراحی شامل لباس، کیف و کفش در این رویداد هنری خبر داد. داوری در این دوره براساس تصمیم ستاد برگزاری جشنواره، در 4 مرحله انجام می‌شود.  این 4 مرحله شامل هیات انتخاب اولیه، داوری مرحله نخست، انتخاب آثار برای نمایش و انتخاب برگزیدگان نهایی می‌شود‌. این در حالی است که اعضای هیات داوران این دوره از جشنواره از اساتید بنام طراحی و تولید و کارشناسان شناخته‌شده هنر صنعت مد و لباس هستند. ششمین جشنواره مد و لباس فجر اسفندماه سال جاری در تهران و 15 استان کشور به شکل همزمان
برگزار می‌شود.